Определение вещи в дизайне. Принципы типологизации и классификации форм предметного мира

Вещь – это материальный объект, введенный человеком в свой обиход или созданный им для своих нужд, не относящийся к недвижимости или ее части. Артефакт – объект, созданный человеком, он может и не иметь никакой функции, но как-то отражать мотивы создания и выражать тем самым человека.

Отношение «вещь – функция». По этому отношению различают моно- и полифункциональные вещи, вещи с «плавающей» функцией, вещи с измененной/смещенной функцией. Монофункциональная вещь имеет только одну функцию. Полифункциональная вещь имеет две и более функции.

Множество вещей имеет несколько совмещенных функций, из которых одна будет главной, а другие второстепенные.

Ряду вещей присуща «плавающая» функция. Палка – это и орудие защиты или нападения, опора, инструмент для сбивания плодов.

Функции вещи делятся на рабочую и потребительскую, первичную и вторичную. Рабочая функция – это первичная функция вещи, ее непосредственное назначение, как правило, выраженное в форме изделия.

Потребительская функция – это вторичная функция вещи, отвечающая за ее образное многообразие в зависимости от характера адресата дизайна и особенностей работы первичной функции.

Функциональное содержание вещи является способом классификации  предметных форм материального мира.

Инструментальная функция – это функция, направленная на преобразование материала и предметной среды человеком.

Адаптивная функция – это способность вещи и среды улучшать процесс адаптации к нему человека и его деятельности, она понимается как комфортность среды.

Результативная функция – направлена на достижение, результата.

Интеграционная функция – направлена на общественную интеграцию людей вокруг определенных культурных ценностей.

Игровая (ролевая) функция – заключается в том, что вещь служит элементом декорации и знаком, при помощи которой человек ассоциирует себя с собственной социальной ролью или игрой.

Знаковая функция вещи определяется как материальное выражение усилий человека при адаптации его к социально-культурной среде: в сфере коммуникаций, карьеры и интеллектуально-духовной жизни.

Типы устаревания: физический износ (ветшание); функционально-технологическое устаревание; моральное старение; искусственное старение.

Физический износ, или ветшание – из-за своих характеристик и условий эксплуатации вещь выходит из строя или ломается. Технологическое устаревание – развитие техники влечет отказ от прежних технологий. Моральное старение – вещь может быть функциональной, и не выглядеть обветшавшей, но ее функция, внешний вид вне понятия современной вещи.

Искусственное старение –искусственное старение моделируется рынком, рекламой и производителями, например, мода.

Образ и функция в объектах дизайн-проектирования. Приемы образной и функциональной организации в проектировании

Художественный образ – это носитель специфической художественной информации, при помощи него в акте искусства осуществляется передача художественно освоенных смыслов и ценностей…

Проектный образ – это идеальный объект или модель, созданная воображением дизайнера, отражающая реальный мир; это целостная и завершенная в своем строении форма, в которой все части согласованы друг с другом и с целым в соответствии с выраженным в этой форме содержанием; это предметно выраженный смысл.

Образ в дизайне (проектно-художественный образ) – идеально-чувственное представление смыслов и идей, возникающее в процессе формирования замысла, создания и восприятия (освоения) вещи.

Художественный образ обладает следующими свойствами: эмоциональной окрашенностью, целостностью, одномоментностью, укорененностью в культуре и архетипах, идеальностью.

Композиционное формообразование – это построение вещи приемами композиции для достижения цельности, гармоничности, завершенности, пропорциональности и пр. Смыслообразование – это постижение смысла вещи, раскрывающего содержание ее социокультурного бытия.

Художественное моделирование – это выделение и применение в дизайне некоторых средств и приемов художественного освоения и моделирования объектов действительности.

В смыслообразовании используются такие приемы организации смысловой формы как метод сопоставления, метонимия, символ, метафора, аллегория, омонимия и синонимия.

В сопоставлении предметы приобретают вторичные значения, образующие контекст смысла.

Метонимическое смыслообразование выражается в том, что смежные предметы или их детали наделяются общим наименованием – подчиняются общему конструктивно-технологическому принципу.

Метафорическое смыслообразование иллюстрирует проектная концепция Ле Корбюзье: дом – машина для жилья, а предметы в нем – инструменты.

Аллегорическое смыслообразование соотносит вещь с миром ценностно-смысловых символов той или иной социальной группы.

В омонимическом смыслообразовании художественная форма сама выбирает себе вещи и их назначение, реализуя путь от формы к содержанию.

Свойства дизайн-проекта могут быть заключены в треугольник «конструкция – концепция – креатив». Конструкция – отвечает за непосредственно строение проекта, его конструктивную убедительность, технологичность. Концепция отражает цельность идейного подхода в организации и выражения идеи в проекте. Креатив – отражение в проекте актуальных проблем, что обусловливает его востребованность завтра.