СМИ в годы Второй мировой войны

Принципы национал-социалистической пропаганды начали складываться в 20-е гг., одновременно с возникновением Национал-социалистической рабочей партии Германии. министерство пропаганды и народного просвещения возглавил руководитель управления пропаганды Геббельс. Под контролем министерства пропаганды и народного просвещения находилась немецкая пресса. В Веймарской республике издавалось около 10 тыс. газет и жур. После прихода к власти нацисты запретили газеты КПГ, СДПГ, многие либерально-демократические издания. Закон о прессе ( о редакторах), принятый 4 октября 1933, объявлял, по сути, «расовую чистку» журналистики, по этому закону редакторскую должность мог занять только ариец по происхождению. Нацисты изгнали из редакций к 1939 г. более 1400 неугодных журналистов. Заниматься журналистикой могли фактически только члены партии. В 1934 г. были объединены два крупнейших информационных агентства: агентство Вольфа и Телеграфный союз в официальное агентство «Немецкое информационное бюро», подчиненное министерству пропаганды и просвещения, вместе с 2800 издательствами и и 27 тысяч книготорговых учреждений. В министерстве имелись специальные службы, которые готовили сводки и материалы для прессы. Монопольное положение в издательстве газет перешло в руки нацистской партии. Официальный орган нацистской партии газета «Volkischer Beobachter» в конце 30-х гг. выходила в берлинском, мюнхенском и венском изданиях. Ранее независимая буржуазная пресса стала составной частью нацистской системы пропаганды и резко сократила свои тиражи. Крупнейшие германские газеты, широко известные за рубежом- «Frankfurter Zeitung», «Kolnische Zeitung», «Deutsche Allgemeine Zeitung» сохранили свое существование, ибо нацисты видели в них источник влияния на мировое общественное мнение. Но контроль оставался у министерства пропаганды. Редактором старейшей берлинской газеты «Бёрзен цайтунг» («Биржевая газета») он назначил личного советника Гитлера по экономическим и финансовым вопросам Вальтера Функа. Геббельс осуществлял неусыпный контроль над более чем 3600 газетами и сотнями журналов Германии. Каждое утро он принимал редакторов ежедневных берлинских газет и корреспондентов отделов новостей из других городов и давал им четкие указания. Подкупал иностр. Корреспондентов., (история с полупорнографич.газета «штюрмер»). В 1940 Геббельс еженед газ «Рейх», к каждому номеру которого он писал передовую статью. Вышло всего три номера, первый 26 мая. Большинство немецкого населения не испытывало интереса к невыразительным нацистским сми. В период с 1933 по 1937 гг. число газет сократилось с 3607 до 2671. Официальные газеты, такие как «Фёлькишер беобахтер» или «Ангриф», несмотря на солидную финансовую поддержку, также теряли читателей, очень скоро понявших, что в Третьем рейхе не существует независимой прессы. Под контролем министерства пропаганды находилось все немецкое радиовещание. впервые берлинцы слушали радио в октябре 1923 г., а к 1926 г. в стране был уже миллион радиослушателей. В марте 1935 г. в Берлине был открыт пункт для публичного просмот­ра телевидения, а с января 1936 г. программы передавались ежедневно с 20 до 22 часов. Геббельс выбрал радиовещание в качестве основного орудия нацистской пропаганды. В его руках находилась Германская радиовещательная корпорация и 26 млн. радиослушателей - 40% населения страны. Имелось несколько радиостанций (Мюнхен, Кенигсберг, Лейпциг, Дрезден, Гамбург), которые вели вещание на европейские страны.. К лету 1940 г. германские передачи велись уже более чем на 30 языках. Постоянно наращивалось количество передач на «дальнее зарубежье». В 1938 г. суточная продолжительность зарубежных передач составила на страны Западного полушария 22 часа, Африки- 8 часов, Азии - 21. Более половины передач велось на английском языке, около 40% - на немецком. В 1943 г. зарубежное вещание велось на 53 языках. Большое внимание в годы второй мировой войны уделялось «черной пропаганде» с секретных радиостанций, расположенных на территории Германии. Так против СССР работало три радиостанции. С 1 сентября 1939 г. запретили прослушивание иностранных радиопередач на территории Германии, была введена смертная казнь за распространение почерпнутых из них сведений.  

СМИ зарубежных стран в период 2-ой мировой войны можно делить на фашистский и антифашистский блоки.. Для Франции война началась в 1939 г. В течение 10 месяцев странной войны все коммунистические издания и сама компартия были запрещены, а буржуазная пресса не испытывала трудностей. Лишь в июне 1940 г. накануне оккупации Парижа одни газеты закрылись, другие начали «великий исход» на юг. Парижская пресса того времени делится на: 1. Правонационалистическая печать (газеты «Паризьен либере», «Орор», еженедельник «Карефур» и др). Эти издания настроены к правительству оппозиционно. 2. Печать, отражающая взгляды среднего класса (газеты «Фигаро», журнал «Пари Матч»).  3.Либерально-объективистская печать (газета «Монд»). Монд – наиболее серьезная – большой объем информации, в основном внешнеполитической. СМИ левых группировок интеллигенции («Тан Модерн», «Франс Обсерватэр»). Редакторы критиковали внешнеполитический курс Франции, но не могли повлиять на его изменение. После подписания позорного перемирия, в результате которого было оккупировано 2/3 Франции, страна оказалась разделенной на 2 зоны, где условия для деятельности печати были различны. В северной зоне был установлен режим Коллаборационизма, т.е, сотрудничество между правительствами Петена и оккупационными войсками. Правительство Петена, находилось в городе Виши; режим получил название «вишиский». Все издания находились под контролем службы пропаганды немецкого контроля. газета Шарля Мораса «Аксьон франсез» становится своеобразной идеологией французского фашизма; газета Марсея де А «Овр»; газета «Же сью парту» Роже Бразияка; издания «Виктуар», «Матен», «Пари-суар» и «Пти паризьен». Агентство Гавас разделено на 2 части. Его рекламную сферу взяли под свой контроль нацисты, а информацию - правительство Виши.  Газеты южной зоны после 11 ноября 1942 г., когда оккупация распределилась на всю страну, попали в те же условия, что и газеты северной зоны (вступали за укрепление режима Виши). В течение всего периода в обоих зонах набирали силу различные группы, движения сопротивления. Так  компартия в тяжелых условиях подполья продолжала выпускать свой центральный орган «Юманите». Удалось наладить распространение и других партийных изданий. К лету 1943 г. были достигнуты большие успехи в деле объединения многочисленных групп и органов в единый Национальный Совет Сопротивления (НСС). К ярким событиям в истории французской прессы следует отнести создание печати Сопротивления в годы Второй мировой войны и оккупации Франции.. Антифашистское сопротивление нелегально издавало несколько газет, в том числе «Юманите», «Вандреди», «Регар», «Эзоп» и др. Радио во Франции были профашистским, а радио «Сопротивление» вещало из Англии. Англия.Уже в сентябре 1940 г. были серьезно повреждены здания «Ивнинг Стандард» («Вечернее знамя»), «Дейли Геральд», «Таймс», «Дейли Скеч» («Ежедневный очерк»); в декабре эта же участь постигла «Дейли Телеграф». В мае 1941 г. пострадала «Морнинг Адвертайзер» («Утренние объявления»), «Дейли Ныос», «Ныос оф де Уорлд», «Уорлд'с Пресс Ньюс» («Новости мировой прессы»), «Дейли Геральд». Погибла библиотека газет XVIII и XIX вв. Появилась практика выпускать издания, лишившиеся помещения или оборудования, в редакциях своих соседей, например «Мидленд Дейли Телеграф» («Ежедневный Телеграф Мидленда», Ковентри) выходила в офисе «Бирмингем Газетт» («Бирмингемская газета»). В годы войны в Англии выходила пресса эмиграции – тех, кто боролся с фашистским режимом. В типографии «Таймс» печаталась американская военная газета «Звезды и полосы». В 1941 г. отдел информации МИД СССР в Лондоне начал издавать ежедневную газету «Совьет Уор Ньюс» («Советские военные новости»). В печати введена система добровольной цензуры, цель - не пропустить в печать материалы, полезную для врага. А в Закон об охране государства введены два новых параграфа,позволяющие министру внутренних дел запретить любое издание по своему личному усмотрению.

6. Художественно-публицистические жанры периодической печати и их виды.

Жанр – исторически сложившийся, устойчивый набор изобразительных приемов текстообразования, подчиненных наиболее полному раскрытию авторского замысла. В х-п ж конкретный документальный факт отходит на второй план. Главным становится авторское впечатление от факта, события, авторская мысль. образная трактовка. В очеркефакты преломляются в свете личности автора. Важен не факт сам по себе, а его восприятие и трактовка героем или автором. Цель очерка – дать образное представление об объекте. Очерк бывает сюжетным (портрет, проблема) и описательным(событийный, путевой). Повествование в очерке может вестись от первого, третьего или множественного лица. Автор очерка может быть сам непосредственным участником события, героем; он может "за кадром", автор может быть наблюдателем - главным "оценщиком". В очерке используются два вида прозы: коммуникативно-классическая и эстетическая. Логичность изложения, соблюдение классических языковых норм - присущи коммуникативно-классической прозе. Эстетическая проза отличается высокой эмоциональностью изложения, присутствием в тексте ярких описаний. В очерке используются также три вида сюжетов:
1. Простой сюжет - соответствующий естественному ходу события.
2. Пространственно-временной сюжет - это когда события могут происходить в одном и в том же пространстве, но в разных временных измерениях. 3. Ассоциативный - когда сюжет произвольно меняется соответственно ассоциативным настроениям героев или автора. В очерке также важны такие элементы, как пейзаж, портрет и другие детали. Фельетон – это литературный материал, проникнутый духом острой злободневной критики, с особыми приемами изложения. Для фельетона обязательны: живость, легкость, образность, юмор, ирония, насмешка. Памфлет— разновидность литературного или публицистического произведения, обычно направленного против политического строя в целом или его отдельных сторон, против той или иной общественной группы, партии, правительства и т. п., зачастую через разоблачение отдельных их представителей. Задача памфлета состоит в том, чтобы осмеять, предать позору данное явление, данное лицо. Политический портрет - жанр, в котором в основном отображается психологический портрет, действия и имидж реальных личностей. Политический портрет отличается от других жанров тем, что в нем в равных количествах должны быть представлены публицистичность и художественность. Задача журналиста в написании этого жанра - угадать за имиджем реальную личность и дать его истинную психологическую характеристику, прогнозировать возможные действия этой личности в будущем, предсказать общественную значимость и роль этой личности в общественном развитии. Эссе - жанр, который пишется на одном дыхании, в нем присутствует высокий эмоциональный накал, наряду с философскими размышлениями.
Виды эссе по тематике: 1. Политические, 2. Экономические, 3. Литературные, 4. Публицистические. и др. В эссе как правило отсутствует сюжет. Это своеобразный свободный "поток информации". Темы эссе отличаются злободневностью и актуальностью. Эссе как жанр появился еще в средневековье.

Оформление журналистики как особой сферы профессиональной деятельности на рубеже XIX–XX веков.Превращение газет в крупные издательские предприятия сопровождалось расширением штата их сотрудников, большинство из которых принималось на постоянную работу. По мере усложнения редакционно-издательского дела, связанного с внедрением новых типографских и коммуникационных технологий, с развитием и углублением внутриредакционного разделения труда, с дальнейшей дифференциацией жанров журналистики потребовались новые формы коллективной организации работы редакций, возрастала необходимость в специализации газетчиков. К концу XIX – началу XX вв. редакции крупных газет состояли уже из нескольких отделов и служб.репортеры, криминальные репортеры, спортивные (дж пулицер ввел в ворлд спортивный отдел), фоторепортеры и т.д. оплата растет, за качество и сенсационность плата идет тоже. Формируется жур-я элита профессионалов, появилась необходимость проф-го обучения специалистов. Время журналистов-универсалов уходило в прошлое, потребовались специалисты в различных областях (политика, экономика, криминальная хроника, спорт, театральная жизнь), фотографы, специалисты по дизайну, рекламе, менеджменту. Вплоть до конца XIX в. журналисты постигали ремесло на практике, обучение молодых репортеров производилось непосредственно в редакциях. в 1890-е гг. в университетах США организуются краткосрочные курсы по подготовке журналистов с упором на овладение репортерской техникой. Издаются первые справочники и учебники по журналистике. Обучение на основе развернутой программы подготовки журналистов впервые осуществлено в Пенсильванском университете в период с 1893 г. по 1901 г. В Иллинойском университете в 1904 г. была внедрена четырехлетняя программа высшего журналистского образования. А в 1908 г. в университете штата Миссури был создан первый факультет (школа) журналистики. В этот же период профессиональное образование работников прессы получает распространение и в странах Европы, где подготовка журналистов осуществлялась в репортерских школах и при университетах. Первая во Франции Высшая школа журналистики открылась в Париже в 1899 г. при Институте социальных исследований. Обучение основывалось на изучении социологии и теории массовых коммуникаций. В 1924 г. начала действовать Высшая школа журналистики в Лилльском университете, в которой впервые в стране осуществлялась полномасштабная профессиональная подготовка журналистов. С двадцатых годов в США и Западной Европе разворачивается научно-исследовательская деятельность по изучению прессы. В процессе окончательного оформления журналистики в качестве особой области профессиональной деятельности складывались предпосылки и для закрепления нормативных основ профессии в форме кодексов. Первые профессиональные кодексы прессы появились в США и европейских странах в конце XIX–начале XX в. Многие критиковли отсутсвие проф.этики у журналистов США: и Уилл Ирвинг, и Хосе Марти, и Вилмер. В 1920-е годы появляются первые критические работы Джорджа Сельдеса – известного публициста, выступавшего вплоть до своей смерти в 1988 г. против коррупции и искажений в прессе. Заметным явлением стали критические работы Уолтера Липпманна 1920-х гг., обнажившие уклонение коммерчески ориентированной прессы от миссии общественного служения. Так, Национальное объединение журналистских профсоюзов Франции разработало в 1918 г. «Кодекс профессиональных обязанностей французских журналистов», который провозглашал клевету, необоснованные обвинения, подделку документов, искажение фактов и ложь самыми серьезными профессиональными преступлениями. Кодекс призывал журналистов принимать только такие задания, которые совместимы с их профессиональным достоинством, обязывал не использовать статус журналиста для получения наживы, в частности, не подписываться под материалами, носящими коммерческий или рекламный характер. В 1923 г. Американское общество редакторов газет, объединившее руководящих работников крупнейших газет, приняло «Каноны журналистики» – один из первых профессиональных кодексов, на десятилетия определивший рамки «правил игры» журналистов и периодических изданий США. В нем был впервые провозглашен принцип ответственности прессы и журналистов за благо общества, принципы правдивости, точности, беспристрастности, благопристойности и уважения к частной жизни людей. Ряд положений кодекса был явственно направлен против использования в газетной практике наиболее критикуемых приемов, свойственных «желтому журнализму». Например, требование обеспечить соответствие заголовков публикаций их содержанию, поскольку в массовой коммерциализированной прессе несовпадение заголовка с содержанием следующего под ним текста сообщения было – и по сей день остается – обычным явлением. В кодексе Общества профессиональных журналистов «Сигма Дельта Кай» (1926 г., США), отразились свойственные многим работникам прессы той поры представления о профессиональном долге, о критериях этичной журналистской практики. организации взаимопомощи работников прессы.Так, в 1893 г. во Львове было образовано Товарищество взаимопомощи польских журналистов, в 1899 г. аналогичная организация появилась в Варшаве. журналистские профсоюзы (синдикаты), первый в США В 1891 г. в Питтсбурге «Международный типографский союз». Профессиональное общество журналистов Сигма Дельта Кай, основанное в 1909 г. в США, посвящало свою деятельность не только защите трудовых прав и интересов журналистов, но и выработке этических профессиональных норм, поощрению журналистских исследований. Общество создало в 1912 г. одно из первых в мире профессиональных изданий по журналистике – ежемесячный журнал «The Quill»(«Перо»). 1926 г. Международная Федерация журналистов (со штаб-квартирой в Париже). Международная организация журналистов (МОЖ) была создана на международном конгрессе журналистов в Копенгагене (Дания), проходившем 3–8 июня 1946 г Одними из первых исследователей в области журналистики стали У. Липпман и П. Лазарсфельд.

7. Жанровые особенности теле- и радиовещания.

три вида: 1.Информационная – констатирует, фиксирует факты. хроника, интервью, репортаж, телевизионный сюжет. 2.Аналитическая – осмысливает и обобщает. Аналитический репортаж, комментарий, беседа, обозрение, очерк, телевизионный журнал. 3.Художественная – типизирует, относится ТВ публицистика, имеющая собственное деление на информационно-публицистические, аналитико-публицистические и художественно-публицистические жанры. Инф-е: группа жанров, выражающих стремление к простой фиксации реальности. Информационное сообщение (видеосюжет) Отчет Выступление (монолог в кадре) Интервью Репортаж Прямой репортаж – прямая в эфир передача сообщений репортером.  Репортаж в записи – видео- или кинозапись события с последующим монтажом на основе дополнительного авторского текста или нового изобразительного материала в соответствии со сценарным планом. Проблемный репортаж – передача с места события, посвященная анализу и оценкам, выводам, урокам этого события. Интервью, беседа. Телевизионный сюжет – это краткое сообщение о событии, записанное на видео- или кинопленку, с драматургическим ходом, позволяющим раскрыть общественное значение конкретного события или явления. Жанры аналитической публицистики. комментарий, обзор, Беседа Дискуссия Ток-шоу Пресс-конференция Корреспонденция («передача») Широкое распространение получил публицистический жанр – телевизионный очерк – законченное документальное произведение, подготовленное средствами кино- и телевидения, как правило на основе сценария, и имеющее свою композицию – завязку, кульминацию и развязку. Публицистические: композиция которых зависит от образной системы, предложенной автором. Очерк – в нем отражаются события и факты, действительно происходившие в жизни, обычно с точным обозначением места и времени действия, реальных имен реальных людей. Жизненный факт-основа очерка. характерны образность характеристик, значительная степень типизации. главный предмет очерка почти всегда – человек (исключением можно считать научно-популярный очерк). Зарисовка – это жанр, где образность преобладает над информационностью. На телевидении зарисовкой часто называют так называемые видовые съемки, некое единство взаимосвязанных кадров (например, «Весна в Москве», «Петербургские мосты», «На бульваре» и т. п.)… Эссе... Фельетон обличение лица –сатирический – пример НТВ: «Куклы». Памфлет – обличение системы взглядов. Особенность радиожанров: зачастую не имеют четких границ. Информационные жанры:радиосообщение; радиообзор печати; радиоотчет; информационная корреспонденция; информационное радиоинтервью; информационный радиорепортаж. Аналитические жанры:аналитическое радиоинтервью; аналитическая радиокорреспонденция; аналитический радиорепортаж; радиорецензия; письмо; радиобеседа; радиокомментарий; радиообозрение; дискуссия на радио; радиоречь; журналистское расследование на радио. Документально-художественные жанры: радиоочерк; радиозарисовка; радиорассказ; радиофельетон; радиокомпозиция.

  Тенденции развития журналистики западных стран на рубеже XIX-XX веков

Продление рабочего дня, повышение з/п, введение школ и повыш-е грамотности, интерес к политике вследствие введения всеобщ. Избир. Права, и интерес самих политиканов к печати, как четвертой власти, привели к тому, что СМИ стали массовыми. Рассчитанные на малообразованного читателя среднего класса. Классич. образцами «массовой» стали газеты «New York World» Дж. Пулитцера и «New York Journal» Уильяма Херста. С его именем связано также такое понятие как «макрекерство» (разгребание грязи), громкие политические разоблачения (Cosmopolitan Magazine), в 1911 году основал ИА International New Service, вошедшее в тройку ведущих агентств Америки.В борьбе за аудиторию, за завоевание доверия массового читателя, газеты, действовавшие в духе «нового журнализма», стремились создать себе образ изданий, заботящихся о благе простого человека. С этой целью редакции организовывали кампании («крестовые походы») в защиту прав потребителей, например, за улучшение санитарного состояния городских кварталов. Популярность «желтой» п. обеспеч рост доходов от публикации рекл... Понятие «новый журнализм» в первую очередь обязано журналистским и редакторским инновациям Джозефа Пулитцера, это был универсальный «рецепт» - сенсационность, поверхностность освещения событий, искажение фактов, акцент на развлечение в ущерб просвещению, примитивизм, оценка личности людей, вторжение в их личную жизнь + броское оформление изданий – крупные «кричащие» заголовки (шапки), богатая иллюстрация, комиксы, «yellowkid» - желтый парень. Образцом «качественной» печати долгое время оставалась лондонская газета «The Times» (1785 г.), адресованная кругам государственной и политической элиты, представителям бизнеса, верхушке интеллигенции. Именно для этой категории была предназнач созданная в Лондоне в 1888 г. газета «Financial Times». Массовые в англии - Daily Express (1900), Daily Mail (1896), Daily Mirror (1903), The Sun (1964), тиражи до 3 млн. Качеств: Financial Times (1886), The Daily Telegraph (1885), The Guardian (1821), The Times (1785), тираж макс. 1 млн. В следующем году в Нью-Йорке под руководством Ч. Доу и Э. Джонса была учреждена родственная по типу газета – «Wall Street Journal», которая стала надежным источником информирования американских управляющих и финансистов. Адольф Окс в 1896 г. купил газету «New York Times», чтобы превратить ее в независимый от правительства источник политинфы. Тогда тираж был всего 9000 экз. Окс превраитл его в качеств. Газету. В 1910-е гг. ее тираж превысил стотысячный рубеж.имел рекламную и инф.службу. Борьба за «качественную» журналистику в США завершилась тем, что в 1923 г. было образовано «Американское общество редакторов газет», и вскоре был разработан кодекс журналистской этики.