II. Побочные трезвучия лада.

Три трезвучия лада (на I, IV и V ст.) называются главными, остальные четыре трезвучия (на прочих ступенях: II, III, VI, VII) – побочные. Побочные трезвучия относятся по функции либо к субдоминантовой, либо к доминантовой группе.

К субдоминантовой группе относятся побочные трезвучия, в состав которых входят 2 звука субдоминантового трезвучия, находящегося на IV.ЭтоVI⁵₃ и II⁵₃.

К доминантовой группе относятся побочные трезвучия, в состав которых входят 2 звука доминантового трезвучия, находящегося на V.ЭтоIII⁵₃ и VII⁵₃.

Как видно на схеме ниже, если расположить все трезвучия лада по терциям, тотри трезвучия, находящиеся ниже от тонического будут относиться к субдоминантовой группе, а три трезвучия, находящиеся вышетонического – к доминантовой группе.

(здесь будет изображение)

На схеме видно, что в VI⁵₃иII⁵₃ входят по 2 звука субдоминантового трезвучия, а в III⁵₃VII⁵₃ – по 2 звука доминантового трезвучия.

Функциональная яркость аккордов лада определяется степенью контраста их звукового состава по отношению по тонике (звукам тонического трезвучия).

Наиболее контрастны к тонике (и сильны в функциональном смысле) аккорды, которые не содержат с ней общих звуков.В субдоминантовой группе наиболее яркий, сильный аккорд – II⁵₃, в доминантовой группе – VII⁵₃.

Классической степенью функционального контраста обладают те трезвучия, которые имеют один общий звук с тоникой (тоническим трезвучием), – это IV⁵₃ (субдоминантовое трезвучие) и V⁵₃ (доминантовое трезвучие), они являются основными представителями функций субдоминанты и доминанты.

Наименее контрастны к тонике (тоническому трезвучию) трезвучия, которые имеют с ней два общих звука, – это VI⁵₃ в субдоминантовой группе и III⁵₃ в доминантовой группе, поэтому они слабо выражают свои функции (субдоминантовую (VI⁵₃) и доминантовую (III⁵₃)). К тому же VI⁵₃ в натуральном мажоре является тоникой параллельного минора, а III⁵₃ в натуральном миноре – тоникой параллельного мажора (то есть они могут восприниматься в данных ладах как параллельные тоники, появление этих трезвучий может вызвать эффект ладовой переменности;вспомните: параллельно-переменный лад – лад основанный на общем наборезвуков параллельных тональностей, в котором тоники мажора и параллельного минора главенствуют попеременно).

Различная степень интенсивности контраста с тоникой, различная функциональная «сила» аккордов определяет и закономерность их последования. Для гармонического движения характерна тенденция к усилению функциональной яркости, поэтому более «слабый» представитель функции тяготеет к переходу в более «сильный». Например, в субдоминантовой группе возможны последовательности:

VI⁵₃ → IV⁵₃ (собственно субдоминанта),

IV⁵₃ (собственно субдоминанта) → II⁵₃,

VI⁵₃→IV⁵₃→II⁵₃,

VI⁵₃→II⁵₃.

Чаще всего из побочных трезвучий употребляются побочные трезвучия субдоминантовой группы (не употребляются побочные трезвучия, по структуре являющиеся уменьшенными, например, II⁵₃ (Ум⁵₃) в миноре).

См. примеры аккордовых последовательностей ниже.

(здесь будет изображение)

Задание теме: спеть главные трезвучия с обращениями в D-dur (Ре мажоре).

(здесь будет изображение)

Билет 3

Септаккорд. Доминантовый септаккорд и его обращения.

Задание к теме: спеть D₇ с обращениями в Es-dur.

I. Септаккорд.

Септаккорд – это аккорд из 4 звуков, расположенных по терциям (т. е. через одну ступень). Называется он септаккордом потому, что между крайними его звуками образуется интервал септима.Поэтому в обозначении септаккордов пишут маленькую цифру ₇ внизу.

Звуки септаккорда называются: прима (основной тон, нижний звук), терция (терцовый тон), квинта (квинтовый тон), септима.

Все септаккорды являются диссонансами, т. к. в их состав входит диссонирующий интервал септима (между крайними звуками).

II. Доминантсептаккорд.

Наиболее широко употребляющийся септаккорд – септаккорд Vступени (строящийся на V ступени в ладу) – доминантовый септаккорд (чаще его называют одним словом – доминантсептаккорд).Обозначение – D₇.

Он имеет одинаковую структуру в мажоре и гармоническом миноре (в гармоническом миноре в его состав входит VII#). Структуру его можно представить так: к доминантовому трезвучию, находящемуся на V ст. (а доминантовое трезвучие в мажоре и гармоническом миноре – Б⁵₃) добавляется еще один звук на расстоянии малой терции. Поэтому структура доминантсептаккорда: Б⁵₃ + м.3 (т. е. б.3 + м.3 + м.3).Между крайними звуками доминантсептаккорда образуется м.7 (малая септима).

Звучит доминантсептаккорд очень ярко, т. к. структура его: б.3 + м.3 + м.3; т. е. две нижние его терции образуют мажорное трезвучие (Б⁵₃), а две верхние терции – уменьшенное трезвучие (Ум⁵₃).

Септаккорды требуют после себя разрешения, т. к. содержат септиму (между крайними звуками), требующую разрешения; доминантсептаккорд содержит в себе также уменьшенное трезвучие (включающее тритон ум.5), за которым всегда следует разрешение.Притяжение D₇и его обращений (диссонирующей доминанты) к тонике еще сильнее, чем притяжение D⁵₃ и его обращений (консонирующей доминанты) к тоническому центру.

По разрешению доминантсептаккорда (D₇) или его обращения в тонику (мажорную или минорную) можно на слух определить, в каком ладу (мажоре или гармоническом миноре) он (или его обращение) находится. Если же D₇ или его обращение звучит без разрешения, то сказать, в каком ладу находится данный аккорд, мы не можем, т. к. структура его в мажоре и гармоническом миноре одинакова.