Главные и побочные трезвучия в тональности.

Задание к теме: спеть главные трезвучия с обращениями в D-dur.

I. Главные трезвучия лада.

Любой аккорд можно определить по структуре, т. е. по строению (4вида трезвучий по структуре – Б⁵₃ (мажорное), М⁵₃ (минорное), Ум⁵₃ и Ув⁵₃) и по функции (функция зависит от расположения трезвучия в ладу, т. е. от того, на какой ступени оно находится).

Полная функциональная система – совокупность главных и побочных трезвучий лада (а также и септаккордов) в их закономерных функциональных взаимоотношениях.

Рассмотрите схему трезвучий натурального мажора (C-dur), среди которых три трезвучия являются мажорными по структуре, три – минорными, одно – уменьшенным. Главные трезвучия мажора – трезвучия, звучание которых более всего отражает характер лада (мажор – веселый), т. е. трезвучия мажорные (Б⁵₃). Как видно на схеме, они строятся на I, IV и V ст.

Рассмотрите схему трезвучий натурального минора (c-moll), среди которых три трезвучия являются минорными по структуре, три – мажорными, одно – уменьшенным. Главные трезвучия минора – трезвучия, звучание которых более всего отражает характер лада (минор – грустный), т. е. трезвучия минорные (М⁵₃). Как видно на схеме, они строятся на I, IV и V ст.

Главные трезвучия лада (на I, IV и V ст.) имеют свои названия и обозначения.

Трезвучие на I ступени – тоническое.

В мажоре тоническое трезвучие является мажорным (Б⁵₃) по структуре и обозначается T⁵₃.

В миноре тоническое трезвучие является минорным (М⁵₃) по структуре и обозначается t⁵₃.

Трезвучие на IV ступени – субдоминантовое.

В натуральном мажоре субдоминантовое трезвучие является мажорным (Б⁵₃) по структуре и обозначается S⁵₃.

В гармоническом мажоре шестая ступень лада понижается (VIb), из-за чего изменяются аккорды субдоминантовой группы, в состав которых она входит. В гармоническом мажоре субдоминантовое трезвучие становится минорным (М⁵₃) по структуре и обозначаетсяг.s⁵₃ (маленькая буква s).

В миноре субдоминантовое трезвучие является минорным (М⁵₃) по структуре и обозначается s⁵₃.

Трезвучие на V ступени – доминантовое.

В мажоре доминантовое трезвучие является мажорным (Б⁵₃) по структуре и обозначается D⁵₃.

В натуральном миноре доминантовое трезвучие является минорным (М⁵₃) по структуре и обозначается d⁵₃.

В гармоническом миноре седьмая ступень лада повышается (VII#), из-за чего изменяются аккордыдоминантовой группы, в состав которых она входит. В гармоническом миноре доминантовое трезвучие становится мажорным (Б⁵₃) по структуре и обозначается D⁵₃.

! Чаще всего в аккордовых последовательностях в минорном ладу используется гармонический вид минора, т. е. звучит гармоническая доминанта в миноре(D⁵₃, D₆, D⁶₄ с VII#, а такжеVII# включает D₇ и его обращения и уменьшенный вводный септаккорд в гармоническом миноре).

!В заданиях всех билетов доминанта в миноре – гармоническая (с VII#).

Таким образом, главные аккорды лада – это главные трезвучия и их обращения:

в мажоре – T⁵₃, T₆, T⁶₄; S⁵₃, S₆, S⁶₄ (в гармоническом мажоре г.s⁵₃ г.s₆, г.s⁶₄); D⁵₃, D₆,D⁶₄;

в миноре – t⁵₃, t₆, t⁶₄; s⁵₃, s₆, s⁶₄;d⁵₃, d₆, d⁶₄(в гармоническом миноре D⁵₃, D₆, D⁶₄, употребляется чаще всего, натуральная же доминанта d⁵₃с обращениями встречается редко).

Местоположение главных трезвучий лада и их обращений (знать наизусть ступени!!!):

Главные трезвучия с обращениями в тональности строятся таким образом:нужно вспомнить, на какой ступени строится аккорд, затем из каких интервалов он состоит, например,требуется построитьD⁶₄ в Ре мажоре, местоположение данного аккорда – II. Квартсекстаккорды состоят из кварты и терции (кварта внизу, терция вверху). IIступень в Ре мажоре – ми, кварта от ми – ми-ля, терция от ля – ля-до. Получаем аккорд ми-ля-до, поем его, учитывая ключевые знаки Ре мажора (поем: ми-ля-до-диез; в записи знаки тональности должны стоять при ключе, возле нот же ставить знаки не нужно). Если мы строим доминантовые аккорды в миноре, то добавляем случайный знак, повышаем седьмую ступень лада, которая входит в состав доминантовых аккордов (как правило, доминанта в миноре – гармоническая, т. е., включающаяVII#, поэтому буква D в аккордовых цепочках в миноре– большая, см. ля минор гармонический на схеме выше).

*Обратите внимание:так как трезвучие имеет терцовое строение, т. е. ноты в нем располагаются через одну, то основной вид аккорда (трезвучие) и его обращения будут, следовательно, располагаться через одну ступень, потому что секстаккорд строится от среднего звука трезвучия, а квартсекстаккорд – от верхнего звука трезвучия.Поэтому местоположение обращений главных трезвучий запомнить очень легко, например, если S⁵₃ строится на IV, S₆ будет строиться на VI, а S⁶₄ – на I (через одну ступень).

Функциональные взаимоотношения главных функций лада – тоники, субдоминанты и доминанты.

Тоника – устой. Свойство доминанты – сильное притяжение к тонике, поэтому она звучит очень ярко, стремясь к устою. Субдоминанта тяготеет к тонике менее активно.

3 типа аккордовых оборотов, включающих главные функции лада – тонику, субдоминанту и доминанту:

1) Плагальный оборот: (T) – S – T;

2) Автентический оборот: (T) – D – T;

3) Плагальный оборот: (T) – S – D – T.

Определение на слух аккордовых оборотов (плагальный, автентический, полный).

Лад (мажор/минор) легко определить по звучанию тоники (веселая/грустная тоника), которая всегда завершает оборот и часто его начинает. Типы аккордовыхоборотов(включающих главные функции) в тональности определяются на слух по функциональным взаимосвязям между аккордами. Что же касается структуры аккордов, в натуральном мажоре,например, все три главных трезвучия и их обращения являются мажорными (Б⁵₃, Б₆, Б⁶₄), поэтому в данном случае структура не может подсказать нам тип оборота; но, к примеру, в гармоническом мажоре субдоминантовое трезвучие и его обращения становятся минорными по структуре (М⁵₃, М₆, М⁶₄), что может нам подсказать наличие субдоминанты (гармонической) в аккордовом обороте (плагальном или полном) гармонического мажора.

Плагальный оборот звучит мягко, не отличается утвердительным характером.

Автентический оборот звучит ярко, утвердительно, благодаря сильному тяготению доминанты в тонику.

Полный оборот включает все три главные функции лада.

Функции Sи D в полном обороте могут звучать только в порядке S– D (в классической музыке), но не наоборот; логика гармонического движения (т. е. логика последования аккордов) заключается в том, что более яркие функционально гармонии (аккорды), которые активнее тяготеют в тоническому центру, следуют за более «слабыми» в функциональном смысле, таким образом, гармоническое напряжение в аккордовой цепи нарастает, после чего аккорд, сильнее всего тяготеющий к тонике в данной цепи гармоний, наконец, разрешается в нее.

Желательно помнить плавные соединения аккордов главных функций, см. схемы выше наданной странице. Помнить, с каким из обращений субдоминантового (или доминантового) трезвучия плавно соединяется тоника в виде трезвучия и как соединяется плавно тоника в виде секстаккорда и квартсекстаккорда с субдоминантой и с доминантой. Запомнить плавные соединения аккордов главных функций лада на самом деле очень просто. Представьте себе ряд сменяющих друг друга видов аккорда: ⁵₃, ₆, ⁶₄; ⁵₃, ₆, ⁶₄;⁵₃, ₆, ⁶₄… и так далее. Так вот, тоника плавно соединяется с субдоминантой предыдущего вида, т. е. если тоника имеет вид трезвучия, она плавно соединится с субдоминантовым квартсекстаккордом, если тоника имеет вид секстаккорда, она плавно соединится с субдоминантовым трезвучием и т. д. Тоника же с доминантой плавно соединятся, если взять доминанту последующего вида, т. е. если тоника имеет вид трезвучия, она плавно соединится с доминантовым секстаккордом, если тоника имеет вид секстаккорда, она плавно соединится с доминантовым квартсекстаккордом и т. д.