ИСКУССТВО БЕЛАРУСИ XVIII ВЕКА

Развитие Беларуси XVIII века связано с политическим кризисом Речи Посполитой. В конце XVIIIвека земли Беларуси вошли в состав России.

До середины XVIII века для искусства Беларуси был характеренстиль барокко, с середины века – рококо, а с конца XVIII века –классицизм.

Белорусская архитектураXVIII векапредставлена гражданскими постройками, дворцово-усадебнымии культовымисооружениями:

РАТУША В ВИТЕБСКЕ (1775, 1911, барокко с элементами классицизма).

РАТУША В МИНСКЕ (конец XVIII в., реконструкция 2000х, классицизм).

 «ДОМ НА РЫНКЕ» В НЕСВИЖЕ (1721, барокко).

УСАДЕБНЫЙ ДОМ В МИНСКЕ (1795, классицизм).

«НОВЫЙ ЗАМОК» В ГРОДНО (королевский дворец, 1737-1751, 1952,немецкий архитектор Маттиас Даниель Пёппельман, классицизм с элементами барокко).

СВЯТСКИЙ ДВОРЕЦ(дворец Валовичей, д. Святск, Гродненская обл., 1779,итальянский архитектор Джузеппе де Сакко,классицизм с элементами барокко).

РУЖАНСКИЙ ДВОРЕЦ(дворец Сапег, г.п.Ружаны, Брестская обл., 1784-1786,немецкий архитектор Иоганн (Ян) Беккер,классицизм).

АРХИЕПИСКОПСКИЙ ДВОРЕЦ В МОГИЛЁВЕ (1762-1785,архитектор Иоганн (Ян) Кристоф Глаубиц,классицизм с элементами барокко).

Зрелое барокков храмовой архитектуреБеларуси представлено:

КОСТЁЛ ИЕЗУИТОВ В МИНСКЕ (1700-1710, сейчас Кафедральный костёл Святого Имени Пресвятой Девы Марии).

КОСТЁЛ ВОЗНЕСЕНИЯ ДЕВЫ МАРИИ В ПИНСКЕ (1706-1730, 1766-1769).

Позднее барокков культовой архитектуре Беларуси середины – 2 половины XVIII века получила название«ВИЛЕНСКОЕ БАРОККО»,для которого характерны сложные объемно-пространственные построения фасада, в котором главноезначениеимели башни. Расположенные по бокам здания, башни состояли с нескольких ярусов и постепенно сужались, что производила впечатление перспективного сокращения и высоты. В оформлении фасадов использовалсядекор, создающийособую пластичность:

КОСТЁЛ ВОЗНЕСЕНИЯ ДЕВЫ МАРИИ В ГЛУБОКОМ (Витебская обл., 1639-1654, перестроен в 1735 по проекту Иоганна (Яна) Кристофа Глаубица).

СОФИЙСКИЙ СОБОР В ПОЛОЦКЕ (1738-1750,архитектор Иоганн (Ян) Кристоф Глаубиц).

БЛАГОВЕЩЕНСКИЙ КОСТЁЛ В МИНСКЕ (сейчас Кафедральный собор Сошествия Святого Духа, 1633-1687, 1741).

МИХАЙЛОВСКИЙ КОСТЁЛ В ИВЕНЦЕ (Минская обл., 1740-1749).

ТРОИЦКИЙ КОСТЁЛ В ГЛУБОКОМ (Витебская обл., 1764-1782, 1902-1908).

ВОСКРЕСЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ В ВИТЕБСКЕ (1772, реконструкция 2000х).

КОСТЁЛ СВЯТОГО АНТОНИЯ В ВИТЕБСКЕ (1737-1755).

КОСТЁЛ ВОЗНЕСЕНИЯ ДЕВЫ МАРИИ В БУДСЛАВЕ (деревняБудслав, Минская обл., 1767-1783).

В конце XVIII века в храмовойархитектурераспространяется стильклассицизм: прямолинейность линий, строгость объемов, использование ордера. Некоторые храмыXVIII века перестраиваются в стилистикеклассицизма:

КОСТЁЛ СВЯТОГО СТАНИСЛАВА В МОГИЛЕВЕ(1738-1752, 1773-1782).

УСПЕНСКИЙ СОБОР В ВИТЕБСКЕ (1743-1777,началоXIX в.).

БОГОЯВЛЕНСКИЙ СОБОР В ПОЛОЦКЕ (Витебская обл., 1761-1777, XIX в.).

Вживописи Беларуси XVIII векапреобладающим былстильбарокко,который проявляется в монументальной росписи, алтарной картине, иконописи, портрете:

РОСПИСЬ КОСТЁЛА СВЯТОГО СТАНИСЛАВА В МОГИЛЕВЕ (1765-1767, 1780е, 1860е, под рук.Антония Гловатского (?), Павла Пиотровского (?)).

 «ПЕРЕДАЧА КЛЮЧЕЙ АПОСТОЛУ ПЕТРУ». ФРЕСКА КОСТЁЛА СВЯТОГО СТАНИСЛАВА В МОГИЛЕВЕ (1765-1767).

РОСПИСЬ КОСТЁЛА ИЕЗУИТОВ(Святого Франциска Ксаверия) В ГРОДНО (1752).

РОСПИСЬ КОСТЁЛА ИЕЗУИТОВ (Тела Господня) В НЕСВИЖЕ (1751-1753, под руководствомФрантишкаКсаверия Доминика Геского).

ФРАНТИШЕККСАВЕРИЙ ДОМИНИК ГЕСКИЙ. «ТАЙНАЯ ВЕЧЕРЯ». Алтарь костёла иезуитов (Тела Господня) в Несвиже (1753).

АЛТАРНАЯ КАРТИНА «БОГОРОДИЦА СО СВЯТЫМИ ФРАНЦИСКОМ И БЕРНАРДОМ СИЕНСКИМ» («Мадонна Сапегов») (середина XVIII в.).

АЛТАРНАЯ КАРТИНА «СВЯТОЕ СЕМЕЙСТВО» (XVIII в.).

БАСТЕНОВИЧСКИЙ МАСТЕР. ИКОНА «ЦЕЛОВАНИЕ ИОАКИМА И АННЫ» (1723-1728, из деревни Бастеновичи, Могилевская обл.).

БАСТЕНОВИЧСКИЙ МАСТЕР. ИКОНА «ПОКЛОНЕНИЕ ВОЛХВОВ»(1723-1728, из д. Бастеновичи, Могилевская обл.).

 «ПОРТРЕТ АНДРЕЯ УКОЛЬСКОГО» (конец XVIII в.).

 «ПОРТРЕТ ЯНУША АНТОНИЯ ВИШНЕВЕЦКОГО» (середина XVIII в.).

«ПОРТРЕТ АННЫ ЛЮДОВИКИ РАДЗИВИЛЛ» (середина XVIII в.).

АННА РОЗИНА ЛИШЕВСКА. «ПОРТРЕТ МИХАИЛА КАЗИМИРА ОГИНСКОГО» (1755).

ЮЗЕФ КСАВЕРИЙГЕСКИЙ (МЛАДШИЙ). «ПОРТРЕТ СТАНИСЛАВА АВГУСТА ПАНЯТО́ВСКОГО» (1783).

В развитиискульптуры Беларусицентральное место занималиалтарныестатуи и декоративный рельеф,выполненныев барочном стиледля католических и униатских храмов:

АЛТАРИ КОСТЁЛА ВОЗНЕСЕНИЯ ДЕВЫ МАРИИ В ПИНСКЕ(1730е).

АЛТАРИ КОСТЁЛА ИЕЗУИТОВ (Святого Франциска Ксаверия) В ГРОДНО (1736-1737,под руководством Яна Шмидта).

В декоративно-прикладном искусствеособую известность имели так называемые «СЛУЦКИЕ ПОЯСА» – широкие ткацкиепоясадля костюмов магнатов и шляхты, изготовляемые ткацкими мастерскимив Несвиже, а затем в Слуцке.

ИСКУССТВО БЕЛАРУСИXIX ВЕКА

В XIX веке Беларусь была частью Российскойимперии.В Беларуси проводилась политика распространения русской культуры. 

Для архитектуры Беларуси 1 половины XIX века был характерен стиль классицизм. Для стиля классицизм характерны: строгость объемов, чёткость линий и прямолинейность форм, плоскостность фасада, использование ордераи античныхтрадиций, сдержанность декора и цвета,статичность и симметричность композиции.

К ранним образцамдворцово-парковой архитектурыв стилеклассицизмотносятся:

ДВОРЕЦ БУТРИМОВИЧА В ПИНСКЕ(1784-1794).

ГУБЕРНАТОРСКИЙ ДВОРЕЦ В ВИТЕБСКЕ(1772, 1806 и 1811).

Наиболее развитый вариант классицизма представляет:

ДВОРЦОВО-ПАРКОВЫЙ АНСАМБЛЬ РУМЯНЦЕВЫХ-ПАСКЕВИЧЕЙ В ГОМЕЛЕ(1777-1796, 1800-1805, 1837-1848, арх. Я.Алексеев, К. Бланк, Дж. Кларк, А. Идьковский).

ДВОРЕЦВ ДЕРЕВНЕЖИЛИЧИ (Могилевская обл., 1830).

Памятниками гражданской архитектурыв стилеклассицизма являются многие жилые городские здания и усадебные дома. Классицизм был характерен и длявоенных сооружений: БОБРУЙСКАЯ КРЕПОСТЬ (1807-1836).

Классицизм становится официальным стилемправославнойкультовой архитектуры 1 половины XIX века.

Некоторые храмы XVIII века в стиле барокко были перестроены в начале XIX века в стилистике классицизма:

УСПЕНСКИЙ СОБОРВ ВИТЕБСКЕ(1743-1777, начало XIX в.)

ПОКРОВСКИЙ СОБОР В ВИТЕБСКЕ(1806-1821, 1858)

УСПЕНСКИЙ СОБОРУСПЕНСКОГО ЖИРОВИЧСКОГО МОНАСТЫРЯ (Гродненская обл.).

Наилучшими образцамиклассицизма в культовой архитектуре Беларусиявляются:

СОБОР СВЯТОГО ИОСИФА ОБРУЧНИКА В МОГИЛЕВЕ(1781-1798)

ПЕТРОПАВЛОВСКИЙ СОБОР В ГОМЕЛЕ(1809-1819, по проекту Дж. Кларка)

СОБОР АЛЕКСАНДРА НЕВСКОГО В ПРУЖАНАХ (Брестская обл., 1866).

КОСТЕЛ СВЯТОГО ИОСИФА В ЛИДЕ (Гродненская обл., 1797-1825).

ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ В ЧЕЧЕРСКЕ (Гомельская обл., 1783).

В середине XIX века классицизм теряет актуальность, архитекторы проявляют интерес к стилям прошлых эпох. Со 2 половины XIX века в архитектуре Беларуси господствует эклектика – использование и смешение стилей прошлых эпох: готическогостиля,  русско-византийского стиля, ренессанса, барокко, классицизма. В этом случае в названии стилистического решения прибавляется «нео» или «псевдо».

Неоготический (псевдоготический) стильв архитектуре БеларусиXIX века имеют:

ЧЕЧЕРСКАЯ РАТУША (Гомельская обл., конец XVIII в.).

ДВОРЕЦ ПУСЛОВСКОГО В КОССОВО (Брестская обл., 1838).

ДВОРЕЦ В РОССОНАХ (Витебская обл., кон.XIX – нач. XX в.).

ДВОРЕЦ В ДЕРЕВНЕ КРАСКИ (Гродненская обл., 1905).

КОСТЁЛ В ДЕРЕВНЕ САРЬЯ (Витебская обл., 1852-1857).

ТРОИЦКИЙ КОСТЁЛ В ВИДЗАХ (Витебская обл., 1914).

КОСТЁЛ СВЯТОЙ ВАРВАРЫ В ВИТЕБСКЕ (1884-1885).

КОСТЁЛ РОЖДЕСТВА ДЕВЫ МАРИИ В БРАСЛАВЕ (1824, 1897).

КОСТЁЛ СЕРДЦА ИИСУСА В СТОЛОВИЧАХ (Брестская обл., 1907-11).

ТРОИЦКИЙ КОСТЕЛ В ГЕРВЯТАХ (Гродненская обл., 1899-1903).

КРЕСТОВОЗДВИЖЕНСКИЙ КОСТЕЛ В ВИЛЕЙКЕ (Минская обл., 1906-13).

КИРХА В ПОЛОЦКЕ (лютеранская церковь, конецXIX в.).

ТРОИЦКИЙ ЗОЛОТОГОРСКИЙ КОСТЁЛ В МИНСКЕ (1861-1864).

Строительство православных храмов часто происходила в русско-византийском стиле –неорусский (псевдорусский) стиль:

ВОСКРЕСЕНСКИЙ СОБОР В БОРИСОВЕ (1874).

ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ В ГРОДНО (начало XX века).

НИКОЛАЕВСКАЯ БРАТСКАЯ ЦЕРКОВЬ В БРЕСТЕ (1904-1906).

ИЛЬИНСКАЯ ЦЕРКОВЬ В ОРШЕ (1880).

ЦЕРКОВЬ АЛЕКСАНДРА НЕВСКОГО В МИНСКЕ (1898).

ПОКРОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ В ЛУЖЕСНО (под Витебском, 1908).

СИМЕОНОВСКАЯ ЦЕРКОВЬ В КАМЕНЦЕ (1914).

СОБОР ТРЕХ СВЯТИТЕЛЕЙ В МОГИЛЕВЕ (1909-1911).

БОРИСОГЛЕБСКАЯ ЦЕРКОВЬ В МОГИЛЕВЕ (1869).

ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ В ШКЛОВЕ (нач.XX в.).

НИКОЛАЕВСКИЙ СОБОР В ВИТЕБСКЕ (костёл иезуитов,1716-1751, перестройка 1843, 1872).

КРЕСТОВОЗДВИЖЕНСКИЙ СОБОР СПАСО-ЕВФРОСИНИЕВСКОГО МОНАСТЫРЯ В ПОЛОЦКЕ (1893-1897).

НИКОЛАЕВСКИЙ (ГАРНИЗОННЫЙ) СОБОР В БРЕСТСКОЙ КРЕПОСТИ (1856-1876).

МЕМОРИАЛЬНАЯ КАПЛИЦА В ГОМЕЛЕ (часовня-усыпальница Паскевичей, 1870-1889).

МЕМОРИАЛЬНАЯ КАПЛИЦА В ДЕРЕВНЕ ЛЕСНАЯ (Могилевская обл., 1908-1912).

УСАДЕБНЫЙ ДОМ ИЛЬИ РЕПИНА В «ЗДРАВНЁВО»(Витебский р-он, 1892).

ЗДАНИЕ ГОРОДСКОГО ТЕАТРА В МОГИЛЕВЕ (1886-1888).

Стилистикунеобароккоимеет:

ЗДАНИЕ ГОРОДСКОГО ТЕАТРА В МИНСКЕ(театр Янки Купалы,1890). 

В конце XIX– начало XX вв. в архитектуре распространяется неоклассицизм:

ЗДАНИЕ ОКРУЖНОГО СУДА В ВИТЕБСКЕ(1883).

ЗДАНИЕ ДУХОВНОГО УЧИЛИЩА В ВИТЕБСКЕ (1890).

ЗДАНИЕ ЖЕНСКОГО ЕПАРХИАЛЬНОГО УЧИЛИЩАВ ВИТЕБСКЕ(1902).

ПОКРОВСКИЙ СОБОР В БАРАНОВИЧАХ (1924-31). 

ГОРОДСКОЙ УСАДЕБНЫЙ ДОМ В ВИТЕБСКЕ (ул. Пушкина, 2; XIX в.)

ЗАСТРОЙКА УЛИЦ ТОЛСТОГО, СУВОРОВА, КРЫЛОВА В ВИТЕБСКЕ (XIX – началоXX в.).

В конце XIX – начала XX векавархитектуре Беларусираспространяется стиль модерн(артнуво), с характерным для него эстетизмом, преобразованием окружающего мира посредством красоты. Архитекторов также интересовалифункциональность и удобство архитектуры,новым технологии и материалы,эстетичная значимость и прикладной характерполихромного декора. Стиль модерн использовал плавные, извилистые линии, текучие формы, природные,растительные мотивы.

В архитекторе Беларуси стиль модерн оказался скромным и осторожным. Архитекторы использовали в качестве образа разнообразные геометрические формы, интересные цветовые и декоративные материалы в виде инкрустаций, по новому, непривычно компоновали архитектурные объемы. Основными чертами белорусского модерна являются: подчеркивание сущностных качеств строительных материалов, которые использовали как цветовые и композиционные акценты формы, асимметричные композиции, слитность основных объемов сооружения, стилизация, вытягивание и искажение форм декора, его расположение не в традиционных схемах, а для формирования динамичных ракурсов.

Также в Беларуси модерн чаще всего сосуществовал с ретроспективными (историческими) течениями в архитектуре. Для одного направления было характерно ориентация на готику, другое направление использовало национальные традиции средневековья.

Стилистикумодернав архитектуре БеларусиXIX–начала XXвека имеют:

ЗДАНИЕ ПОЗЕМЕЛЬНО-КРЕСТЬЯНСКОГО БАНКА В ВИТЕБСКЕ (1917, сейчас корпус Белорусской ветеринарной академии).

ЗДАНИЕ ПОЗЕМЕЛЬНО-КРЕСТЬЯНСКОГО БАНКА В МОГИЛЕВЕ (1903-1914).

ЗДАНИЕ ГОСТИНИЦЫ «ЕВРОПА» В МИНСКЕ (1906-1909, восстановлено).

ДОХОДНЫЙ ДОМ В ВИТЕБСКЕ НА УЛИЦЕ СУВОРОВА (нач.XX в.).

ДОМ ВРАЧЕЙ В ГРОДНО (дом врача Тальгейма, 1911).

ДОХОДНЫЕ ДОМА В МИНСКЕ НА ПЛОЩАДИ НЕЗАВИСИМОСТИ (дома № 17, 19).

«КРАСНЫЙ КОСТЕЛ»В МИНСКЕ (костёл Святых Симеона и Елены, 1910).

КАПЛИЦА-УСЫПАЛЬНИЦА СВЯТОПОЛК-МИРСКИХ В МИРЕ (1904).

КОСТЕЛ БОГОМАТЕРИ РУЖЕНЦОВОЙ В ДЕРЕВНЕ СОЛЫ(Гродненская обл., 1926-34).

Для изобразительного искусства Беларуси 1 половины XIX векахарактерны стилистические решенияклассицизма, романтизма, академизма.

В жанровомдиапазоне изобразительного искусства 1 половине XIX века главноеместо занималиисторический жанрипортрет, во 2 половине XIX века развитие получает бытовойжанр, пейзажинатюрморт.

Изобразительное искусство Беларуси XIX векачаще имела светский характер, однако продолжало существоватьииконопись,в пластическом решении которойзаметновлияниеакадемической школы. 

Главную роль в развитии классицизма в живописи Беларуси 1 половины XIX века сыграли воспитанники Виленской школы живописи– отделение изобразительного искусства факультета литературы и искусства Виленского университета.

Характерные черты классицизма:рационализм образного мышления / тематическая и образная иерархия / идеализация и героизация образов / пластическая ясность и лаконичность / светотеневая моделировка формы и локальность цвета / симметричность, статичность и театральность композиции.

Первый профессор живописи Виленской школы–ФРАНЦИ́СКСМУГЛЕ́ВИЧ (1745-1807), художникклассицизма,создал многофигурные композиций на исторические и религиозные темы, портреты, жанровые картины:

«ПЕРСИДСКИЕ ПОСЛЫ У КОРОЛЯ МАРОККО»(1785), «СКИФСКИЕ ПОСЛЫ У ДАРИЯ»(1785), «ПРИСЯГА ТАДЕУША КОСТЮШКО НА КРАКОВСКОМ РЫНКЕ»(1797), «КРЕСТЬЯНЕ В НАЦИОНАЛЬНЫХ КОСТЮМАХ»(1800е).

Крупнейший исторический художник в искусстве Беларуси 1 половины XIX века– ЯН ДА́МЕЛЬ(1780-1840), также формировался под влияниемклассицизма:

 «ПАВЕЛ I ОСВОБОЖДАЕТ ТАДЕУША КОСТЮШКО ИЗ ПЛЕНА».

В развитиипортрета1 половины XIX векаможновыделить 2 направления:классицизмиромантизм.

Один из первых портретистов в белорусском искусстве XIX века –ЯНРУ́СТЕМ(1762-1835), для которого характерно сочетание классицизма и романтизма:

«АВТОПОРТРЕТ В ФЕСКЕ» (1800е), «АВТОПОРТРЕТ С ПАЛИТРОЙ» (1810е), ПОРТРЕТ КРИСТИНЫ ФРАНК(1819), «МАРИЯ МИРСКАЯ, АДАМ НАПОЛЕОН МИРСКИЙ И БАРБАРА ШУМСКАЯ»(1808), ПОРТРЕТ АЛЕКСАНДРА МОНЮШКО (1816).

Крупнейший портретист 1 половины XIX века –ИОСИФ ОЛЕШКЕ́ВИЧ (1777-1830), представитель  классицизма:

ПОРТРЕТ АДАМА ЧАРТОРЫЙСКОГО(1810), ПОРТРЕТПРОФЕССОРА ВИЛЕНСКОГО УНИВЕРСИТЕТАМАРТИНА ПОЧОБУТА(1810), ПОРТРЕТ МИХАИЛА КУТУЗОВА(1830е), ПОРТРЕТ МОЛОДОЙ ЖЕНЩИНЫ (1810е), ПОРТРЕТ МОЛОДОЙ ЖЕНЩИНЫ С РЕБЁНКОМ (1824). К известным историческим картинам художника относятся: «ПРОЩАНИЕ ХОДКЕВИЧА С ЖЕНОЙ ПЕРЕД ХОТИНСКИМ СРАЖЕНИЕМ» (1808), «АНТИОХ И СТРАТОНИКА» (1810).

Художник Ю́ЗЕФПЕ́ШКА(1767-1831) – не только портретист, но и автор исторических и аллегорических композиций, пейзажей с видами городов и местечек:

«ТРИ ГРАЦИИ»(1800е), ПОРТРЕТ ФРАНТИШКАСМУГЛЕВИЧА(1810), ПОРТРЕТ АНТОНИЯ ЛЕНСКОГО (1831), ВИД НА ФАРНЫЙ КОСТЁЛ В ВИТЕБСКЕ.

Характерные черты романтизма:обращение к индивидуальности человека / психологизм и эмоциональность образов / экспрессия художественного языка / живописность цветового решения / динамизм композиции.

Художникромантизмав белорусской живописи 1 половины XIX века –ВАЛЕНТИЙВАНЬКО́ВИЧ (1800-1842), известен чаще всего как портретист:

«АДАМ МИЦКЕВИЧ НА СКАЛЕ АЮ-ДАГ»(1828), ПОРТРЕТ А.ТОВЯ́НЬСКОГО(1837), ПОРТРЕТ В. ПУСЛОВСКОГО(1830), ПОРТРЕТ К. ЛИПИНСКОГО,(1830-1840е), ПОРТРЕТ МУЖЧИНЫ В ЖЁЛТОЙ ЖИЛЕТКЕ (1836), ПОРТРЕТ ПИАНИСТКИ МАРИИ ШИМАНОВСКОЙ (1832), АВТОПОРТРЕТ(1830).

С середины XIX века в искусстве Беларуси официальным направлением был академизм.

Характерные черты академизма: превращение классических традиций в систему «вечных» канонов красоты / тематическая и образная иерархия / идеализация и героизация образов / ясность, рациональность композиции / тщательная, гладкая манера письма / светотеневая моделировка формы и локальность цвета / статичность и уравновешенность композиции.

Представитель академизма– ЯНУА́РИЙСУХОДО́ЛЬСКИЙ(1797-1875) продолжилразвитие исторической живописи Беларуси середины – 2 половиныXIX века:

«ШТУРМ КРЕПОСТИ АХАЛЦЫХ» (1830-1840), «ОБОРОНА ЧЕНСТОХОВА» («ОБОРОНА ЯСНОЙ ГОРЫ В 1655 ГОДУ», 1854), «ПЕРЕХОД АРМИИ НАПОЛЕОНА ЧЕРЕЗ БЕРЕЗИНУ» (1866), «ЮЗЕФ ПОНЯТОВСКИЙНА КОНЕ ПЕРЕД ВОЙСКОМ» (1857).

Художникакадемизмабелорусской живописи середины – 2 половины XIX века –ИВА́НХРУ́ЦКИЙ (1810 - 1885), мастер портретаи натюрморта:

ПОРТРЕТ НЕИЗВЕСТНОЙ С КОРЗИНОЙ В РУКАХ (1835), ПОРТРЕТ НЕИЗВЕСТНОЙ С ЦВЕТАМИ И ФРУКТАМИ (1838), «ЦВЕТЫ И ПЛОДЫ»(1830е) «ФРУКТЫ» (1940е), «СТАРУХА, ВЯЖУЩАЯ ЧУЛОК»(1838), ПОРТРЕТ МАЛЬЧИКА В СОЛОМЕННОЙ ШЛЯПЕ (1840е), ПОРТРЕТ МИТРОПОЛИТА ИОСОФАТАБУЛГАКА(1838), ПОРТРЕТ ВИКЕНТИЯ ЛИСОВСКОГО(1847), «В КОМНАТАХ УСАДЬБЫ ХУДОЖНИКА. ДЕТИ ПЕРЕД МОЛЬБЕРТОМ» (1854-1855), «В КОМНАТАХ УСАДЬБЫ ХУДОЖНИКА И.Ф. ХРУЦКОГОЗАХАРНИЧИ» (1855), «СЕМЕЙНЫЙ ПОРТРЕТ» (1854).

Во2 половинеXIX века в изобразительном искусстве Беларуси возрастает рольреалистического отображения действительности,часто скритической направленностью,с иллюстрированием социальных противоречий.

Характерные черты реализма:точность (правдивость) в изображении реального мира / типизация и индивидуализация образа / многообразие образных решений / психологизми национальный характер образов / обращение к социальным темам и их критическая направленность / героизация в отражении жизни трудового человека.

Представитель реализма, художник исторического и бытового жанра в искусстве Беларуси 2 половины XIX века –КАЗИМИР АЛЬХИМО́ВИЧ(1840-1916):

«ПОХОРОНЫ ГЕДЕМИНА»(1888), «ОБОРОНА ОЛЬШТЫНА»(1880- 1890), «НА ЭТАПЕ»(1894).

Портретист реалистической живописи Беларуси 2половины XIX – начала XX векаЛЕВ АЛЬПЕРО́ВИЧ(1874–1913):

ПОРТРЕТ ЖЕНЩИНЫ В БЕЛОМ(1913), ПОРТРЕТ НИКОЛАЯ БОНЧ-ОСМОЛОВСКОГО(1910).

ЯКОВ КРУ́ГЕР (1869-1940) – художник-портретист конца XIX– начала XX века, его творчество явилось переходным этапом от реализма к социалистическому реализму советского периода:

АВТОПОРТРЕТ В МАЛИНОВОМ БЕРЕТЕ (1889), ПОРТРЕТ БРАТА(1896), ПОРТРЕТ СКРИПАЧА Ю. ЖУХОВИЦКОГО(1897), «ДЕВОЧКА В КРАСНОМ»(«ПОРТРЕТ ДОЧЕРИ», 1910е), ПОРТРЕТ Я. КУПАЛЫ(1923).

В искусстве Беларуси 2 половины XIX векавозрастает интерес на отображение повседневной жизни человека, окружающей среды, поэтому в живописи получает развитиебытовой жанрипейзаж.

КАНУ́ТРУСЕЦКИЙ(1800-1860) – живописецв искусстве Беларуси 1 половины XIX века,в творчестве которого бытовой жанр приобрел самостоятельность, хотя имел некоторую портретную направленность романтического характера:

«ЖНЕЯ»(1844), «ВЕРБНАЯ ВОСКРЕСЕНЬЕ» («Литовка с вербой», 1847).

Во 2 половине XIX века народныеобразы и бытовой жанр использует в творчествеНИКАДИМСИЛИВАНО́ВИЧ (1834-1919), художник-реалист:

«СОЛДАТ С МАЛЬЧИКОМ»(1866), «ПАСТУХ ИЗ СВЕНТЯНЩИНЫ»(1891).

Крупный представитель бытового и портретного жанров в искусстве конца XIX – начало XX века –ЮРИЙПЭН (1854 - 1937). В своих жанровых портретах и бытовых композициях Ю. Пэнизображал чертыеврейского быта и религиозных традиций, человеческие характеры и национальные типажи:

«СТАРЫЙ ПОРТНОЙ»(1910е), «ЧАСОВЩИК» (1914), «РАЗВОД» (1910), «САПОЖНИК-КОМСОМОЛЕЦ»(1925), ПОРТРЕТ МАРКА ШАГАЛА (1914), ПОРТРЕТ И. А. ТУРЖАНСКОГО(1920е), АВТОПОРТРЕТ (1922).

В 1891 (1897 (?)) году Ю. Пэнпоселился в Витебске и открыл частную Школу рисования и живописи, котораяв 1919 году была преобразована Марком Шагалом в Витебское художественное училище.

Художником-пейзажистом в искусстве Беларуси 1 половины XIX века былВИКЕНТИЙДМОХО́ВСКИЙ (1807 - 1862). Художника называли «Клодом Лорреномвиленских околиц»,его пейзажи поэтичны и величественны, в них преобладает как стилистика классицизма, так и романтизма:

«ПОЖАР В ЛЕСУ» (1850), «НАПАДЕНИЕ КРЕСТОНОСЦЕВ НА ЗАМОК» (1837).

На развитие пейзажной живописи2 половиныXIX века значительную роль оказал НАПОЛЕО́НО́РДА(1807-1883), автор альбомов с видамиБеларуси, материал для которых художник собрал во время своих ежегодных путешествий, начиная с 1872 года:

«МИРСКИЙ ЗАМОК» (1860-1870е).

Крупнейшийпейзажист 2 половиныXIX века– АПОЛЛИНА́РИЙГОРА́ВСКИЙ (1833-1900), для творчества которого характерно сочетание романтизма и реализма:

«ПЕЙЗАЖ С РЕКОЙ И ДОРОГОЙ» (1853), «КУПАЛЬЩИЦЫ» (1858), «ВЕЧЕР В МИНСКОЙ ГУБЕРНИИ» (1870е).

В конце XIX – начале XX века в искусстве Беларуси получают распространение импрессионизм, модерн, символизм.

Характерные черты импрессионизм:изображение впечатления от окружающего мира / изображение изменчивости реального мира, мгновенных ситуаций и движений, света и воздуха / фрагментарность композиции, срезы фигур, неожиданные точки зрения / этюдность (незаконченность) решения / техника раздельного рельефного мазка

Художник-импрессионистСТАНИСЛАВ ЖУКОВСКИЙ(1875-1944), автор многочисленных пейзажей и интерьеров:

«МАРТОВСКИЙ ВЕЧЕР» (1904), «СТАРАЯ УСАДЬБА. МАЙ» (1910), «В СТАРОМ ДОМЕ» (1912).

Характерные черты модерна:эстетизм, преобразования окружающего мира посредством красоты / использование плавных, изогнутых линий и природных форм / интерес к новым технологиям и материалам / декоративность, прикладной характер

Характерные черты символизма:знаковость в изображении мира / интуитивность в познании мира / интерес к миру видений и грез, особых психических состояний / игра метафор и ассоциаций / зашифрованность содержания («тайнопись»)

Белорусский живописец, график, театральный декоратор ФЕРДИНАНДРУ́ЩИЦ(1870-1936), для творчества которого характерно влияние реализма и символизма:

«ЗЕМЛЯ» (1898), «У КОСТЕЛА» (1899), «ПУСТОТА» («СТАРОЕ ГНЕЗДО», 1901), «БЕЖЕНЦЫ» (1902), «ВЕСНА» (1907), «ОН НЕ ТОНЕТ»(1904-1905).

Художник-пейзажистВИТО́ЛЬДБЯЛЫНИ́ЦКИЙ-БИРУЛЯ́(1872-1957) в раннем творчестве использовал символизм, а в зрелые годы проявил интерес к реализму:

«ЗИМНИЙ СОН» (1911), «ЧАС ТИШИНЫ. ОЗЕРО УДОМЛЯ» (1911), «БЫСТРАЯ РЕКА» (1908).

В начале XX века в искусстве Беларуси получают распространение идеи модернизма (авангардизма), для которого характерно отрицание художественных традиций и поиск нового образно-пластического языка.

Крупнейший художник-авангардист – МАРК ШАГАЛ (1887-1985):

«Я И ДЕРЕВНЯ» (1911), «СКРИПАЧ» (1912-1913), «АВТОПОРТРЕТ» (1914), «ЧАСЫ» (1914),  «ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ» (1915), «ОКНО НА ДАЧЕ» (1915), «НАД ГОРОДОМ» (1914-1918), «ВЕНЧАНИЕ» (1918), «ПРОГУЛКА» (1917).