Поджанры документального кино.

Истинно документальное кино.

Вместе с тем, следует отметить, что сам термин «документальное кино» ставится многими современными киноведами и кинокритиками под сомнение. Дело в том, что по мнению многих режиссёров, любой человек при виде камеры в той или иной степени начинает играть, исполнять некую роль, вести себя неестественно — и в итоге кинофильм становится в определённой мере постановочным. Поэтому многие эксперты вообще отрицают наличие документального кино, считая его лишь поджанром художественного кино. А действительно документальными фильмами эти эксперты считают лишь фильмы, от начала до конца снятые скрытой камерой. Такое кино, снятое скрытой камерой, они называют истинно документальное кино. «Истинно документальное кино» является авангардом современного киноискусства и вызывает сейчас живой интерес киноманов. По словам Ларса фон Триера, цель «Истинно документального кино» — вернуть документальному фильму «чистоту, объективность и достоверность» и «доверие зрителя».

Образовательные фильмы.

Ещё одна категория фильмов, которую относят к документальному кино — это образовательные (учебные) фильмы. Фильмы, предназначенные для показа в школах и других учебных заведениях. Исследования показывают, что учебный материал, преподнесённый в виде фильма, усваивается гораздо лучше, чем тот же материал, пересказанный учителем. Дело здесь, видимо, в наглядности и отшлифованности подачи материала (неудивительно, ведь в кино возможно много дублей). Практика показа учебных фильмов очень распространена на Западе и особенно в США. В СССР и России показ учебных фильмов не так распространён. Видимо, это связано с высокой стоимостью оборудования для таких показов. В конце XX — начале XXI веков образовательные фильмы стали часто показывать по телевидению и они приобрели большую популярность. В настоящее время существуют даже специальные телевизионные каналы, почти круглосуточно показывающие только образовательные и научно-популярные документальные фильмы.

Мокьюментари.

Имеется также псевдо-документальное кино, т. н. «мокьюментари», описывающее вымышленные события — например, телепередача BBC об урожае спагетти в Швейцарии, американский проект «Ведьмы из Блэра», российский фильм Первые на Луне.

12. «Неигровой экран» как часть кино- и телеискусства. Природа и структура неигрового кино.

Разнообразные элементы соединяются в нечто новое. Первооснова – фотография, затем появляется звук и всё это соедиянется. Добавляется эстетика театра. Актёры есть наследие театра. Плюс литература и живопись. Поэтому определяют три вида кино и ТВ: игровое (где актёр), научно-популярное (суть явлений, событий), документальное (реальный человек в центре событий). И все эти виды взаимодействую друг с другом и многое привносят.

В неигровом экране в центре событий - реальный человек. Существует два основных метода съемки: прямая камера и наблюдение. Наблюдение может быть как скрытой камерой («Тише», реж. Косаковский), так и привычной камерой («Беловы», реж. Косаковский).

От простого жизнеподобия репортажа к условной конструкции – вот одна из ведущих тенденций документалистики сегодня. Значит, от показа факта к его раскрытию. А это возможно лишь при интенсивном моделировании реальности. Жизнь дает нам только фактуру, материал. Форму жизни на экране находит автор. Он, можно сказать, исследует жизнь формой.

С появлением синхронной камеры в документальных фильмах стала редкостью жесткая структура. Мы были увлечены передачей на экране потока жизни. Но теперь нам всем пора подумать над тем, что образ в искусстве не может существовать без структуры, без найденного, придуманного конструктивного принципа, определяющего пульс всей вещи. И в документальном искусстве тоже.

Телехроника – и та строит сейчас какие-то сложные модели, чтобы сэкономить площадь и эфирное время. А уж художественной документалистике сам Бог велел. Только структура передает всю глубину объекта изображения, его многозначность и многоплановость. Через структуру можно выразить до конца свое мироощущение. Как бы ни была велика информация о человеке, сама по себе она не превратится в образ на экране.

Каждый раз, когда чересчур полагаешься на то, что жизнь сама подскажет решение при съемке, – бьёшь мимо цели. Принцип – скелет образа – должен быть найден заранее. Потом, в процессе съемок, все может измениться до неузнаваемости. Но первородная клеточка останется.

Либо документальный фильм останавливается на границе внутреннего мира человека. Либо он отважно пускается в исследование глубин личности. Тогда мы переходим к художественному, субъективному моделированию действительности.