Судьбы русской культуры в XX веке.

Период развития русской культуры до 1917 г. Характерные черты советской культуры. Искусство в советский период. Влияние запада на развитие русской культуры. Культура Русского зарубежья.

Рубеж XIX и XX вв. не разделил на периоды русскую культуру. Она плавно вошла в следующее столетие и, таким образом, продолжала свое развитие до 1917 г., представляя «серебряный век». Его духовную культуру создает главная череда мыслителей: Вл. Соловьев и Ф. Достоевский, Н. Бердяев и П. Флоренский, Л. Шестов и С. Булгаков, П. Струве и Л. Карсавин и многие другие.

Очагами русской философской мысли являлись тогда в России петербургская квартира Д. Мережковского и З. Гиппиус, где собиралось «Религиозно-философское общество», «среды» Вячеслава Иванова, «Вольное философское общество» — «Вольфила» — «приют свободных умов» в дореволюционном Петрограде, а также страшный инвалидный лагерь сталинских времен, где Карсавин развивал в темном бараке идеи о гармоничности христианской цивилизации, парижские, пражские, харбинские дискуссии сменовеховцев и евразийцев.

Такой подход к русской духовности опирается на точные суждения Николая Бердяева, говорившего, что «серебряный век» — это эпоха «пробуждения в России самостоятельной философской мысли, расцвет поэзии и обострение эстетической чувствительности, религиозного беспокойства и искания...». Мыслители этого времени после многих десятилетий господства позитивистских и утилитарно-социальных идей обратились к другим традициям — к Вл. Соловьеву, Ф. Достоевскому. «Рыцарем-монахом», называл Владимира Соловьева Александр Блок. Интересен и своеобразен «Русский Ницше» — Константин Леонтьев, который видел опасность усреднения, бездумного подражания среднеевропейскому стандарту, искал пути сохранения неповторимости русской духовной культуры. Ф. Достоевский осуждал и бесовство ультра-революционеров, и ротшильдовские идеалы золотого тельца, он искал пути иного развития личности по образу идеального богочеловека Христа и объединения людей на этой основе.

Духовную культуру России начала века представляют не только русские мыслители с их неповторимым внутренним миром и трагическими судьбами, но и книги с их сложной судьбой. Таков сборник «Вехи» (1909), названный «пророческойкнигой». Действительно, чем дальше мы удаляемся от начала века, тем отчетливее и непреклоннее звучат поистине пророческие идеи этой книги, непонятой и отторгнутой и ее современниками, и теми, кто семь десятилетий регулировал духовную жизнь России. «Нельзя человеку жить вечно снаружи», — писал один из «веховцев», и все шесть других авторов статей — каждый по-своему — убеждали читателя, что никакие внешние перемены в политике и экономике не приведут к торжеству справедливости и творческому подъему, если не будет изменяться внутренний мир человека. Если люди не освободятся от духовного рабства, от «зла в себе», от узкогрупповой нетерпимости, когда ради временных политических лозунгов приносятся в жертву ценности морали, духовной жизни, то в результате возникает слепая вера в догматы — будь то гегельянство или шеллингианство, народничество или марксизм.

Идеи же отечественных мыслителей, религиозных философов оказались невостребованы. В итоге развивается господство среди части интеллигенции морального нигилизма, пренебрежение к нормам права, подмена профессиональной творческой работы «революционным верхоглядством». Только творчество в условиях демократии, а не новая пугачевщина, способны обеспечить великое будущее России, утверждал в «Вехах» П. Струве.

Л. Бакст. Обложка второго номера журнала «Мир искусства» за 1902 год.

Л. Бакст. Фронтиспис книги стиховА. А. Блока «Снежная маска».

Наряду с «Вехами» большое значение имеет их продолжение — сборник «Из глубины» (1918). Особо выделяется в нем статья Н. Бердяева «Духи русской революции», где раскрыты поразительные предчувствия Гоголя и Достоевского. Без образов Манилова, Чичикова, Хлестакова, без постижения «Бесов» и «Братьев Карамазовых» трудно, попросту невозможно понять многие черты национальной психологии, проявившиеся в трагических событиях русской истории XX столетия.

В культуре России особую роль занимает художественная культура. Особая русская духовность проявилась не только в ученых трактатах, но и в письмах, молениях, романах и в поэзии, способной выразить весь спектр духовной жизни человека. Динамика традиций философской поэзии в России прослеживается от Ломоносова и Кантемира, Фета и Тютчева, до поэтов «серебряного века» В. Брюсова и А. Белова, Д. Мережковского и М. Волошина. Их поэтическое творчество явилось формой неофициальной внеуниверситетской философии. Языком поэзии они передали все, что составляло ядро философии «серебряного века»: размышления о свободе и творчестве, о Боге и месте человека в мире, его смертности и бессмертии, в противостоянии духовной культуры бездушной цивилизации. Эта проблема занимала и поэтов, и философов.

Плодотворные идеи Л. Карсавина, П. Флоренского, Н. Бердяева о необходимости защиты духовности, ценности искусства, религии, морали в противовес бездуховному утилитаризму, звучат современно. Задолго до Хиросимы и Чернобыля, до всеобщего наступления прагматизма русские философы призвали к необходимости гуманизации науки и техники, к нравственной оценке всех деяний человеческих. Только культура может противостоять всеобщему Хаосу, распылению человеческих душ, губительному усреднению людей. Этот призыв мыслителей начала XX в. как набат звучит и на пороге нового тысячелетия.

Пролетарская революция в России обозначила начало периода формирования новой советской культуры. Советский период — это сложное и противоречивое явление в развитии не только нашей истории, но и культуры. XX в. дал отечеству гениальных ученых и исследователей, талантливых художников, писателей, музыкантов, режиссеров. Он стал датой рождения многочисленных творческих сообществ, художественных школ, направлений, течений, стилей. Однако именно в XX в. в

Е. Е. Лансере.Средневековая поэзия в миниатюрах. Авантитул журнала «Мир искусства» 1904.

А. Остроумова-Лебедева. Смольный. 1924.

России была создана тотализированная социокультурная мифология, сопровождавшаяся догматизацией, манипулированием сознания, уничтожением инакомыслия, примитивизацией художественных оценок и физическим уничтожением цвета российской научной и художественной интеллигенции.

В. И. Ленин.

В начале XX в. В. И. Лениным были сформулированы важнейшие принципы отношения коммунистической партии к художественно-творческой деятельности, которые легли в основу культурной политики советского государства. В работе «Партийная организация и партийная литература» (1905) В. И. Ленин ясно показал, сколь несостоятельным, по его мнению, является стремление некоторых творческих людей (речь идет о бурной эпохе кануна русской революции) быть «вне» и «над» классовой борьбой, поскольку «...жить в обществе и быть свободным от общества нельзя».^* Культура, и, в частности, такая ее сфера, как искусство, должны стать «частью общепролетарского дела», выражать интересы этого класса, а значит, и общества в целом.

* Ленин В. И.  Полн. Собр. Соч. Т. 41. С. 104.

В. В. Маяковский.В. Л. Пастернак.

Социалистическое общество в идеале было задумано как общество, где должна была сформироваться и новая культура. Совершенные экономические и социально-политические отношения, — помысли классиков марксизма-ленинизма — способствовали бы росту духовной культуры широких народных масс и одновременно повысили бы уровень образования основной части населения, что в сумме способствовало бы решению ключевой задачи — формированию всесторонне развитой личности.

Октябрьская революция, по мысли ее организаторов, должна была коренным образом изменить ситуацию в сфере духовной культуры. Впервые у культуры должна была появиться возможность в полном и подлинном смысле принадлежать народу, служить выразителем его интересов и духовных запросов. Однако лидеры революции, считая ее пролетарской по сути, сделали вывод о том, что и новая культура, которую станет возводить новое революционное общество, тоже должна быть пролетарской.

В 20-е гг. было официально провозглашено: для того, чтобы прийти к своей собственной культуре, пролетариату придется до конца вытравить фетишистский культ художественного прошлого и опереться на передовой опыт современности. И основной задачей пролетарского искусства будет являться не стилизация под прошлое, а созидание будущего. Классовые идеи 20-х гг. были продолжены в «вульгарной» социологии искусства 30-х гг., и с рецидивами дошли и до наших дней. Однако ряд выдающихся художников и, прежде всего, писателей и поэтов активно этому противостояли. В этом ряду имена А. Платонова, Е. Замятина, М. Булгакова, М. Цветаевой, О. Мандельштама. Безусловный приоритет общечеловеческого гуманистического начала над партикулярным (включая узкоклассовое) был для них непреложным законом творчества.

В. Фалилеев. На плотах. 1919.

М. А. Булгаков.

Пожалуй, самые решительные перемены в первое революционное десятилетие произошли с русским театром. Революция способствовала созданию советского режиссерского театра, в котором именно режиссеру не только необходимо было иметь изобретательную фантазию постановщика, но и высокую гражданскую и художническую активность. Всеми этими качествами обладал Е. Вахтангов — создатель театра, который носит его имя, — одного из самых известных театров мира. Он стал образцом сценической трагедии, сценического гротеска. Ученик К. Станиславского, Е. Вахтангов воспитал целую плеяду талантливейших советских режиссеров и актеров.

Несмотря на столкновение мнений, конфликтные 20-е гг. были безусловно весьма плодотворны для развития отечественной художественной культуры. В этот период большевистским правительством предпринимались отчаянные попытки наладить диалог с интеллигенцией, ибо установить над ней гегемонию в то время не представлялось возможным. Многие художники искренне «уходили в революцию», свято веря в революционное обновление всей цивилизации. Незаурядный талант налаживания отношений между новой властью и интеллигенцией проявил первый советский нарком просвещения А. Луначарский, занимавший свой министерский пост вплоть до 1929 г.

Долгое время в советском обществоведении господствовала точка зрения, согласно которой 30-40-е гг. нашего века объявлялись годами массового трудового героизма в экономическом созидании и в социально-политической жизни общества.

Никогда в прошлом и нигде в мире у произведений искусства не было такой широкой, такой массовой, подлинно народной аудитории, как в советской стране. Об этом красноречиво свидетельствуют показатели посещаемости театров, концертных залов, художественных музеев и выставок, развитие киносети, книжное издательство и пользование библиотечными фондами. Официальное искусство 30-40-х гг. было приподнято-утверждающим, даже эйфоричным. Сущность классового подхода к общественным явлениям была усилена культом личности Сталина.

Принципы классовой борьбы нашли свое отражение и в художественной жизни страны, хотя художественная практика 30-40-х гг. оказалась значительно богаче рекомендуемых партийных установок.

М. Родионов. Портрет художникаВ. Н. Вакшеева.1944.

В предвоенный период заметно повышается роль исторического романа, проявляется глубокий интерес к истории отечества и к наиболее ярким историческим персонажам. Отсюда и целая серия серьезнейших исторических произведений: «Кюхля» Ю. Тынянова, «Радищев» О. Форш, «Емельян Пугачев» В. Шишкова, «Петр Первый» А. Толстого

В эти же годы наступает расцвет советской детской литературы. Ее большими достижениями стали стихи для детей В. Маяковского, С. Маршака, К. Чуковского, С. Михалкова, повести А. Гайдара, Л. Кассиля, В. Каверина.

В. Фаворский. Олень. Гравюра на дереве. 1933.

Е. Чарушин. Мишутка. 1933.

Накануне войны в феврале 1937 г. в Советском Союзе было широко отмечено 100-летие со дня смерти А. С. Пушкина, в мае 1938 г. страна не менее торжественно встретила 750-летие со дня создания национальной святыни «Слово о полку Игореве», а в марте 1940 г. в СССР была опубликована последняя часть романа М. Шолохова «Тихий Дон».

С первых дней Великой Отечественной войны советское искусство целиком и полностью посвятило себя делу спасения Отечества. Необыкновенного звучания в этот период достигли советская поэзия и песня. Подлинным гимном народной войны стала песня В. Лебедева-Кумача и А. Александрова «Священная война». В форме клятвы, плача, проклятия, прямого призыва создавалась военная лирика А. Ахматовой, М. Исаковского, С. Щипачева, А. Твардовского, О. Берггольц, А. Суркова, Н. Тихонова, Б. Пастернака, К. Симонова.

В годы войны было создано одно из самых великих произведений XX в. — Седьмая симфония Д. Шостаковича. Д. Шостакович начал писать Седьмую симфонию спустя месяц после начала Великой Отечественной войны и продолжал свою работу в осажденном фашистами Ленинграде. В 1942 г. симфония была исполнена в США и в других странах антифашистской коалиции. В годы войны советская драматургия создала подлинные шедевры театрального искусства. Речь идет о пьесах Л. Леонова «Нашествие», К. Симонова «Русские люди», А. Корнейчука «Фронт». Исключительным успехом пользовались в военные годы концерты русского народного хора им. М. Пятницкого, солистов эстрады К. Шульженко, Л. Руслановой, Л. Утесова, оперных певцов И. Козловского, С. Лемешева и многих других. В послевоенное время отечественная культура продолжала художественное освоение военной темы. На документальной основе создаются роман А. Фадеева «Молодая гвардия» и «Повесть о настоящем человеке» Б. Полевого.

С. Юдовин. Зима в блокадном Ленинграде. 1941-1942.

А.Дейнека. Фронтовые зарисовки. 1941-1945.

 С. Пожарский. Титульный лист «Книги МаркоПоло». 1956.

Художественный процесс конца 50 — начала 60-х гг. отличался интенсивностью и динамизмом своего развития. Он был тесно связан с известными общественно-политическими процессами, происходившими в стране. Не зря это время называют политической и культурной «оттепелью». В прозе В. Шукшина, В. Распутина, Ч. Айтматова, в драматургии А. Вампилова, В. Розова, в поэзии В. Высоцкого прослеживается стремление в бытовых сюжетах увидеть сложные проблемы времени.

В 60-70-е гг. по-новому зазвучала тема Великой Отечественной войны в прозе и кинематографе. Самые правдивые романы и фильмы были написаны и сняты писателями и режиссерами, знающими войну по личному опыту. Это прозаики — В. Астафьев, В. Быков, Г. Бакланов, кинорежиссеры Г. Чухрай, С. Ростоцкий.

В. Бибиков. В дозоре. 1953

Подлинным явлением советской культуры стало рождение в период «оттепели» так называемой «деревенской прозы». Содержание большинства произведений В. Астафьева, В. Белова, Ф. Абрамова, В. Распутина и других «деревенщиков» не оставляли равнодушным никого, ибо речь в них шла о проблемах общечеловеческих. Писатели-«деревенщики» не только зафиксировали глубокие изменения в сознании, морали деревенского человека, но и показали более драматичную сторону этих сдвигов, коснувшихся изменения связи поколений, передачи духовного опыта старших поколений младшим. Нарушение преемственности традиций приводило к вымиранию старых русских деревень с их веками складывавшимся бытом, языком, моралью. Вследствие этого меняется коренное понятие деревенской жизни — понятие «дома», в которое издревле русские люди вкладывали и понятие «отечества», «родной земли», «семьи». Этой проблеме посвящены повести В. Распутина «Прощание с Матерой» и «Пожар».

Проблема взаимоотношения человека и природы — одна из самых острых глобальных проблем XX в., — получила особое художественное звучание также в 60-70-е гг. Жестокое, потребительское отношение к природе порождало в людях бессердечие, бездуховность. Именно нравственным проблемам в первую очередь был посвящен фильм-панорама тех лет «У озера» кинорежиссера С. Герасимова.

60-е гг. явили советскому обществу феномен прозы А. Солженицына. Именно в этот период появляются его рассказы «Один день Ивана Денисовича» и «Матренин двор», ставшие классикой инакомыслия тех лет.

80-е гг. — время сосредоточения художественной культуры вокруг идеи покаяния. Мотив всеобщего греха, плахи заставляет художников прибегать к таким формам художественно-образного мышления, как притча, миф, символ. В свою очередь, познакомившись с романом «Плаха» Ч. Айтматова и фильмом «Покаяние» Т. Абуладзе, читатель и зритель рассуждали, спорили, вырабатывали собственную гражданскую позицию.

Культура 80-х гг. отличается наметившейся тенденцией дать новую концепцию человека и мира, где общечеловеческое, гуманистическое значимее, чем социально-историческое. Культура конца 80-х — начала 90-х гг. напоминает начало XX в. в русской культуре. Ее ключевая проблема связана с самосознанием личности в ее отношениях с миром природы и миром людей.

С. Юдовин. Пустыня. 1931.

Генеральный план застройки квартала. Мастерская архитектора А. Алымова. 1970-е гг.

Весь период от 20-х до 80-х гг. параллельно советской культуре развивалась русская культура за рубежом. Первая половина русской эмиграции была самой массовой и самой значительной по вкладу в русскую и мировую культуру, по месту в истории XX в. В1918-1922 гг. более двух с половиной миллионов человек покинули Россию. Революция и гражданская война разбросали этих людей по всему миру.

В эмиграции отразился весь сложный и противоречивый спектр идей и настроений, которые существовали в России к 1917-1920 гг. и выразились в философии и психологии, искусстве и политике, религиозных и нравственных пристрастиях. Это широчайший диапазон представителей всех художественных школ, какие были в России: символисты и акмеисты, кубисты и футуристы.

Чрезвычайно ценный и достоверный фактический материал об интенсивности культурной жизни русской эмиграции, о ее вкладе в мировую культуру содержится в изданной в Париже в 1971 г. обобщающей монографии П. Е. Ковалевского «Зарубежная Россия». Это культурно-просветительная работа Русского зарубежья за полвека (1920-1970).

Русская эмиграция во всех своих звеньях совершила подлинный духовный подвиг — сохранила традиции русской культуры, более того, обогатила их. Это стало возможным потому, что из России ушла не маленькая горстка людей, а весь цвет страны.

Характеризуя вклад русской эмиграции первой волны в развитие русской культуры, и особенно литературы, следует выделить в ней две группы литераторов, различавшихся по времени их расцвета.

Одно — это эмигранты, сложившиеся как писатели еще до событий 1917 г. Это виднейшие русские литераторы: Л. Андреев, К. Бальмонт, И. Бунин, 3. Гиппиус, Б. Зайцев, А. Куприн, Д. Мережковский, А. Ремизов, Н. Рерих, И. Шмелев, В. Ходасевич, М. Цветаева, Саша Черный. Самые значительные произведения в эмиграции были ими созданы в 20-е — начале 30-х гг.

Но наряду с этой группой в эмиграции выдвинулась и другая — литераторы ничего и почти ничего не напечатавшие в России и полностью созревшие как писатели лишь за ее пределами. Это виднейший из них Владимир Набоков, а также В. Варшавский, Г. Газданов, А. Гингер, Б. Поп-лавский.

Насыщенную информацией характеристику музыкальной жизни русской эмиграции оставил П. Н. Милюков в изданных в Париже в 1931 г. «Очерках по истории русской культуры».

Среди крупнейших деятелей предреволюционной эпохи, эмигрировавших за границу, были и композиторы. К акклиматизировавшемуся уже там Стравинскому присоединились Рахманинов, Прокофьев. Нашли широкое применение своему искусству такие талантливые певцы и певицы, как Шаляпин, Капиц и целая плеяда оперных исполнителей; такие виртуозы-пианисты, как Борявский, Орлов, скрипачи Ауэр, Могилевский.

Федор Шаляпин, чьи выступления от Парижа до Харбина проходили с неизменным успехом, признавался: «Как бы тонок француз ни был, он до конца меня никогда не поймет. Да и там, в России, понимала и ценила меня по-настоящему галерка. Там была моя настоящая публика. Для нее я пел. А здесь галерки нет». Великий музыкант Сергей Прокофьев писал: «В моих ушах должна звучать русская речь, я должен говорить с людьми моей плоти и крови, чтобы они вернули мне то, чего мне здесь недостает: свои песни, мои песни».^* Точно так же и Сергей Рахманинов: «Как же сочинять, если нет мелодии. Если я давно уже не слышал, как шелестит рожь, как шумят березы» .^** По свидетельству друзей, разлуку с родиной он переживал «очень мучительно».

* Н. Фрейнкман- Хрусталева, А. Новиков. Эмиграция и эмигранты. История и психология. СПб., 1995. С. 67.

** Там же. С. 69.

Особое влияние на мировую культуру оказали «Русские балеты» С. Дягилева. Такие исполнители, как М. Кшесинская, А. Павлова, В. Нижинский, балетмейстеры Дж. Валанчин, С. Лифарь, явили собой непревзойденные образцы искусства хореографии. Лифарь писал: «Мировой балет всей первой половины XX в. есть издание балетных сил русской эмиграции». В1922 г. Сергей Лифарь переправился через польскую границу и добрался до Франции, где стал звездой русского балета в труппе Сергея Дягилева, а затем и в Парижской опере.

Трагической страницей в истории русской философской мысли XX столетия явилась высылка из Советской России в 1922 г. почти всех ведущих философов немарксистского направления. Этот акт знаменовал собой, во-первых, искусственное завершение в России развития философии «серебряного века» и, во-вторых, начало активного административного вмешательства партии и государства в сферу духовной культуры.

Мировая философская мысль не знает другого такого колоссального взлета духовной энергии, как проявившегося в России на рубеже 1917-1918 гг. и продолженного в эмиграции в работах русских философов.

Русские философы, оказавшиеся на Западе, заняли в духовной жизни Европы значительное место. Историк русской культуры Глеб Струве считал, что «на первом месте следует поставить сочинения Бердяева».

В 1947 г. Кембриджский университет присуждает Бердяеву высшую степень доктора honoris causa (за заслуги), которая в прошлом присуждалась из русских людей только Тургеневу и Чайковскому.

Одним из центров русского философского зарубежья, где продолжались традиции философии «серебряного века», была Прага. В1922 г. организованный здесь Русский юридический факультет вошел в состав старинного Карлова университета. Среди русских преподавателей были П. Струве, П. Новгородцев, С. Булгаков, В. Вернадский, И. Лапшин, Н. Лосский, Г. Флоров-ский, В. Зеньковский. Так что пятьсот слушателей русского юридического факультета восприняли традиции русской философии из первых рук.

Поистине мировым признанием — и западноевропейским, и американским — пользовался один из последних русских философов «серебряного века» —Н. О. Лосский, также высланный в 1922 г. и несколько лет читавший лекции в русских университетах Чехословакии.

Лосский, как и Бердяев, многое сделал, чтобы познакомить западный мир с Россией, ее традициями, особенностями духовной жизни. В книге «Характер русского народа» философ стремится объяснить многие явления российской истории факторами социально-психологическими, особенностями национального характера, своеобразием поведения личности в различных ситуациях. Н. Лосский рисует картину, полную трагизма, глубочайшей противоречивости, склонности к крайностям, таким, которые чужды Западной Европе.

В 90-е гг., в перестроечное время культура Русского зарубежья почти полностью была возвращена России. Ранее запрещенные произведения русских философов стали представлять особое духовно-религиозное направление в истории развития русской философии. Многие литературные произведения русских диссидентов стали доступны для чтения россиянина. Издательства активно публиковали возвращенное литературное достояние, но наследие художников вернуть труднее. Вероятно, больше всего пострадала живопись. Картины художников, эмигрировавших за границу, остались за рубежом.

Однако в конце XX в., несмотря на распад СССР, продолжительный перестроечный процесс и связанные с ним экономические трудности, главным достоянием, которое мы получили, является возможность развивать целостную, теперь уже российскую, культуру в свободной для творчества стране.

БИБЛИОГРАФИЯ

Абаев Н.В. Чань-буддизм и культурно-психологические традиции в средневековом Китае. Новосибирск, 1989.

Аббаньано Н. Мудрость жизни. СПб., 1996.

Абдеев Р. Ф. Философия информационной цивилизации. М., 1994.

Абеляр П. История моих бедствий. М., 1959.

Абрамова З.А. Изображение человека в палеолитическом искусстве Евразии. М.; Л., 1966.

Авангард и его русские источники. Баден-Баден, 1993.

Аввакум Петров. Послания и челобитные. СПб., 1995.

Августин Аврелий. О Граде Божьем. М., 1993.

Августин. Творения. Киев, 1911-1912.

Авдеев А. Д. Происхождение театра. М.; Л., 1959.

Авдиев В. И. История Древнего Востока. М., 1953.

Аверинцев С. С. Византия и Русь: два типа духовности // Новый мир. 1988. № 7, 9.

Аверинцев С. С. От берегов Босфора до берегов Евфрата. М., 1994.

Аверинцев С. С. Поэтика ранневизантийской литературы. М., 1977.

Автономова Н. С. Язык и эпистемология в концепции Жака Деррида // Критический анализ методов исследования в современной буржуазной философии. М., 1986.

Айвазян С. История России. Армянский след. М., 1997.

Акиндинова Т. А., Бердюгина Л. А. Новые грани старых иллюзий: Проблемы мировоззрения и культуры в буржуазной эстетической мысли XIX-XX веков. Л., 1984.

Аксенова М. Искусство. М., 1998.

Актуальные проблемы культуры XX века / Под ред. В. И. Добрынина. М., 1993.

Алексеев В. М. В старом Китае. М., 1958.

Алексеев В. М. Китайская культура. М., 1978.

Алексеев В. М. Китайская литература. Избранные труды, М., 1978.

Алексеев В. М. Китайская поэма о поэте. Стансы Сы-кун Ту (873-908). Пг., 1916.

Алексеев В. М. Китайская народная картина. М., 1968.

Алексеев В. П. Становление человечества. М., 1984.

Алексеев В. П., Першиц А.И. История первобытного общества. М., 1990.

Аллеш Г. фон. Ренессанс в Италии. М., 1916.

Алпатов М. Немеркнущее наследие. М., 1991.

Алпатов М, Этюды по всеобщей истории искусств. М., 1979.

Алпатов М. Этюды по истории западноевропейского искусства. М., 1964.

Алпатов М. В. Всеобщая история искусств: В 3 т. М.; Л., 1949.

Алпатов М. В. Итальянское искусство эпохи Данте и Джотто. М.; Л., 1939.

Алпатов М, В. Художественные проблемы итальянского Возрождения. М., 1976.

Альбедиль М. Ф. Протоиндийская цивилизация. Очерки культуры. М., 1994.

Альберти Леон Батиста. Десять книг о зодчестве: В 2 т. М., 1935-1937.

Амелина Е. Понятие цивилизации вчера и сегодня // Общественные науки и современность. 1992. №2.

Анарина Н. Г. Японский театр Но. М., 1984.

Андреев Д. Роза мира. Метафилософия истории. М., 1991.

Андреев Л. Г. Импрессионизм. М., 1980.

Андреев Л. Г. Сюрреализм. М., 1972.

Аникст А. А. Творчество Шекспира. М., 1963.

Аникст А. А. Теория драмы в России от Пушкина до Чехова. М., 1972.

Аникст А. А. Теория драмы на Западе в первой половине XIX века. М., 1980.

Аникст А. А. Теория драмы на Западе во второй половине XIX века. М., 1988.

Аникст А. А. Теория драмы от Аристотеля до Лессинга. М., 1967.

Анисимов А. Ф. Духовная жизнь первобытного общества. М.; Л., 1966.

Античная культура и современная наука. М., 1985.

Античная литература / Под ред. А. А. Тахо-Годи. 4-е изд. М., 1986.

Античная музыкальная эстетика. М., 1960

Античная наука и современная эстетика. М., 1985.

Античная скульптура из собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина. М., 1987.

Античная цивилизация. М., 1973.

Античность и Византия. М., 1975.

Античность. Средние века. Новое время: Проблемы искусств. М., 1977.

Античный роман. М., 1969.

Антология мировой философии: В 4т. М., 1969-1972.

Арган Дж. История итальянского искусства: В 2 т. М., 1990.

Аркин Д.Е. Образы архитектуры и образы скульптуры. М., 1990.

Арнольдов А. Н. Введение в культурологию. М., 1993.

Аронов В. Р. Художники и предметное творчество: Проблемы взаимодействия материальной и художественной культуры XX века. М., 1987.

Артамонов С. Д., Гражданская Э. Т., Самарин Р. М. История зарубежной литературы XVII-XVIII веков. М., 1967.

Артановский С. Я. Историческое единство человечества и взаимное влияние культур. Л., 1967.

Артановский С. Н. На перекрестке идей и цивилизаций. СПб., 1994.

Артемов О. Ю. Личность и социальные нормы в ран-непервобытной общине (по австралийским этнографическим данным). М., 1987.

Арутюнов С. А. Народ и культуры: развитие и взаимодействие. М., 1986.

Арутюнов С. А., Светлов Г. Е. Старые и новые боги Японии. М., 1966.

Архаический ритуал в фольклорных и раннелитературных памятниках. Сб. М., 1988.

Архитектура стран Юго-Восточной Азии: Очерки. М., 1959.

Асафьев Б. В. Избранные работы о советской музыке //Асафьев Б.В. Избр. труды. Т. 5. М., 1957.

Асафьев Б. В. О музыке XX века. Л., 1972.

Асафьев Б. В. Избранные труды. Т. 4. М., 1981.

Асафьев Б. В. Русская живопись: Мысли и думы. М.; Л., 1966.

Афанасьева В. К. и др. Искусство Древнего Востока. М., 1976.

Афанасьева В. К. Гильгамеш и Энкиду. М., 1990.

Африка: Энциклопедический справочник. Т. 1-2. М., 1963.

Афрос А. Два века русского искусства. М., 1969.

Ахутин А.В. Понятие «природа» в античности и в Новое время. М., 1989.

Ашвагоша. Жизнь Будды. М., 1913.

Ащенков Е.А. Архитектура Китая: Очерки/ Под. ред. Ю. С. Яралова. М., 1960.

Бабкина М. И., Патабенко С. Н. Народный театр Индии. М., 1964.

Бабушкин С. А. Теория цивилизации. Курск, 1997.

Бадж У. Легенды о египетских богах. Бахлер, 1997.

БадикА. М. История Древнего мира. Минск, 1998.

Балаш Б. Кино: Становление и сущность нового искусства. М., 1966.

Балашев Н. И. Символизм. Малларме, Рембо, Верлен // История французской литературы. Т. 3. М., 1959.

Балет. Энциклопедия. М., 1981.

Банк А. В. Византийское искусство в собраниях Советского Союза. Л.; М., 1966.

Банк А. В. Искусство Византии в собрании Государственного Эрмитажа. Л., 1960.

Банк А. В. Культура и искусство Византии IV-XV веков. М., 1957.

Банфи А. Философия искусства. М., 1989.

Барокко в славянских культурах. М., 1985.

Барт Р. Мифология. М., 1996.

Басё, Бусон, Исса. Летние травы: Японские трехстишия. М., 1993.

Боткин Л. В. Итальянские гуманисты: Стиль жизни, стиль мышления. М., 1978.

Боткин Л. В. Итальянское Возрождение в поисках индивидуальности. М., 1989.

Боткин Л. В. Леонардо да Винчи и особенности ренессансного творческого мышления. М., 1990.

Батракова С. П. Искусство и утопия: Из истории западной живописи и архитектуры XX века. М., 1990.

Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.

Бахтин М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. М., 1990.

Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.

Бежар М. Мгновения в жизни другого. М., 1989.

Бежин Л. Е. Под знаком «ветра и потока». М., 1980.

Безобразов П. В. Византийский писатель и государственный деятель Михаил Пселл. М., 1890.

Белецкая Н. Н. Языческая символика славянских языческих ритуалов. М., 1978.

Белкин А. А. Русские скоморохи. М., 1975.

Белов Г. Д. Алтарь Зевса в Пергаме. Л., 1968.

Белозерова Г. Г. Традиционная китайская мебель. М., 1980.

Белый Ю. А. Иоганн Кеплер. М., 1982.

Белявский В. А. Вавилон легендарный и Вавилон исторический. М., 1971.

Беляев В. Очерки по истории музыки народов СССР. Вып. 1, 2. М., 1962-1963.

Бёме Я. Истинная психология или сорок вопросов о душе. СПб., 1999.

Бёме Я. Аврора, или Утренняя заря в восхождении. М., 1990.

Бенеш О. Искусство Северного Возрождения. М., 1973.

Бенуа А. Н. История живописи всех времен и нардов. М., 1912.

Бергсон А. Два источника морали и религии. М., 1994.

Бердяев Н. Смысл истории. М., 1990.

Бердяев Н. А. Философия свободы. Смысл творчества. М., 1989.

Бердяев Н. А. Философия творчества, культуры и искусства: В 2 т. М., 1994.

Березин Ю. Е. Инки: исторический опыт империи. СПб., 1991.

Березницкий Я. Отблески времени. Неоконсервативные тенденции в американском кино 70-х годов, М., 1983.

Берковский Я. Я. О мировом значении русской литературы. Л., 1975.

Берковский Н. Я. Романтизм в Германии. Л., 1973.

Бибиков С. Н. Древнейший музыкальный комплекс из костей мамонта. Очерк материальной и духовной культуры палеолитического человека. Киев, 1981.

Библер В. Г. От наукоучения к логике культуры. М., 1991.

Библер В. Г. На грани логики культуры. М., 1991.

Библиография советских работ по литературе XVII в. // XVII век в мировом литературном развитии. М., 1969.

Бира Ш. Монгольская тибетоязычная историческая литература (XVIII-XIX вв.). Улан-Батор, 1960.

Блаватский В. Д. Архитектура античного мира. М., 1939.

Блаватский В. Д. Греческая скульптура. М.; Л., 1939.

Блаватский В. Д. История античной расписной керамики. М., 1953.

Блок Л. Д. Классический танец: История и современность. М., 1987.

Блок М. Апология истории, или Ремесло историка. М., 1986.

Боис Ф. Ум первобытною челоьека. М.; Л., 1926.

Богат Е. Узнавание. М., 1977.

Богданов А. А. Культурные задачи нашего времени. М., 1911-

Богданов А. А. Текстология. Кн. 1, 2. М., 1989.

Боги, брахманы, люди: 400 лет индуизма. М., 1969.

Боголюбова Е. В. Культура и общество (вопросы истории и теории). М., 1978.

Богословский Е. С. Повседневная жизнь в Древнем Египте // Древний мир глазами современников и историков. М., 1994.

Божович В. И. Традиции и взаимодействие искусств: Франция, конец XIX – начало XX века. М., 1987.

Бонгард-Левин Г. М. Древнеиндийская цивилизация: Философия, наука и религия. М., 1980.

Бонгард-Левин Г. М. К проблеме историчности III собора в Паталипутре // Индия в древности. М., 1964.

Бонгард-Левин Г. М. Упадок хараппской цивилизации и вопрос об арийском нашествии // Народы Азии и Африки. М., 1963.

Бонгард-Левин Г. М. Хараппская цивилизация и «арийская проблема» // Советская этнография. 1962, № 1.

Бонгард-Левин Г. М., Гуров Н. В. Генезис дравидской культуры // Вестник АН СССР. М., 1985. №10.

Бонгард-Левин Г. М., Ильин Г. Ф. Индия в древности. М., 1985.

Бонгард-Левин Г. М. Мудрецы и философы древней Индии. М., 1975.

БоннарА. Греческая цивилизация. М., 1992.

Борисковский П. И. Древнейшее прошлое человечества. М., 1990.

Воронина И. А. Классический японский роман. М., 1981.

Борьба за прогрессивное реалистическое искусство в зарубежных странах. М., 1975.

Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов. М., 1962.

Борьба тенденций в современном западном искусстве. М., 1986.

Боттичелли. Сборник материалов о творчестве. М., 1962.

Брагина Л. М. Итальянский гуманизм. М., 1977.

Бражников М. В. Теория древнерусского певческого искусства Л., 1972.

Брайтон П. Путешествие в сакральный Египет. М., 1997.

Брель А. Запад — родина великого наскального искусства // Первобытное искусство. Новосибирск, 1971.

Бренье Ф. Евреи и Талмудъ. Париж, 1928.

БродянскийД.Л.Человек.Культура. Общество: От рождения — до порога цивилизаций. Владивосток, 1995.

Бруно Д. Диалоги. М., 1949.

Бруно Д. Изгнание торжествующего зверя. СПб., 1914.

Бруно Д. О героическом энтузиазме. М., 1953.

Брунов Н. Дворцы Франции XVII-XVIII веков. М., 1987.

Брунов Н. И. Очерки по истории архитектуры: В 3 т. М.;Л., 1935.

Брунов Н. И. Памятники Афинского Акрополя. Парфенон и Эрехтейон. М., 1973.

Брунов Н. И. Пропорции античной и средневековой архитектуры. М., 1935.

Брюсова В. Г. Монументальная живопись Древней Руси XI-XVI веков // Триста веков искусства. М., 1976.

Буало Н. Поэтическое искусство. М., 1957.

Буддизм и государство на Дальнем Востоке. Сб. статей. М., 1988.

Буддизм и культурно-психологические традиции народов Востока. Новосибирск, 1990.

Буддизм и средневековая культура народов Центральной Азии. Сб. Новосибирск, 1980,

Буддизм и традиционные верования народов Центральной Азии. Сб. Новосибирск, 1981.

Буддизм. История и культура. Сб. М., 1989.

Буддийский взгляд на мир. СПб., 1994.

Булгаков С. Н. Героизм и подвижничество. М., 1992.

Булгаков С. Н. Свет невечерний. М., 1917.

Булгаков С. Н. Философия хозяйства. М., 1990.

Бунин А. В., Саваренская Г. Ф. История градостроительного искусства. М., 1986.

Бураве Д. И. К истории изучения религии бон // Источниковедение и историография истории буддизма. Страны Центральной Азии. Новосибирск, 1986.

Буриан Я., Моухова Б. Загадочные этруски. М., 1970.

Буркгадт Я. Культура Италии в эпоху Возрождения: В 2 т. СПб., 1905.

Бурятия XVII - начала XX в. Экономика и социально-культурные процессы. Сб. Новосибирск, 1989.

Буслаев Ф. И. Общие понятия о русской иконописи // Сборник за 1866 год Общества древнерусскогоискусства при Московском публичном музее. М., 1866.

Буслаев Ф. И, Сочинения по археологии и истории искусства: В 2 т. СПб., 1919.

Буслович и др. Мифологические сюжеты в произведениях искусства. Л., 1975.

Быстрова А. Н., Киселев В. А. Мир культуры и культура мира. Новосибирск, 1996.

Быт и история в античности. М., 1988.

Бычков В. В. Византийская эстетика: Теоретические проблемы. М., 1977.

Бычков В. В. Малая история византийской эстетики. Киев, 1991.

Бычков В. В. Русская средневековая эстетика. XI-XVII века. М., 1992.

Бычков В. В. Эстетика поздней античности. М., 1981.

Бэкон Ф. Новый органон. О достоинстве и приумножении наук: В 2 т. М., 1977, 1978.

Бэшем А. Чудо, которым была Индия. М., 1977.

Бютнер Т. История Африки с древнейших времен. М., 1981.

Вазари Джорджа. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих эпохи Возрождения. СПб., 1992.

Вайнштейн О. Л. Историография средних веков. М.; Л., 1940.

Вайнштейн С. И. История народов искусства Тувы. М., 1974.

ВалицкаяА.П. Русская эстетика XVIII века. М., 1983.

Ван-Вэй. Тайны живописи. М.; Пг., 1923.

Вардиман К. Женщина в древнем мире. М., 1990.

Васильев Л. С. История религия Востока. 2-е изд. М., 1988.

Васильев Л. С. Культы, религии, традиции в Китае. М., 1970.

Васильев Л. С. Проблема генезиса китайского государства. М., 1983.

Васубандху. Энциклопедия Абхидхармы. Раздел III. Учение о мире / Перевод с санскрита, комментарий, историко-философское исследование Е. П. Островской и В. И. Рудого. СПб., 1994.

Введение в культурологию (под ред. В. Сапрыкина). М., 1995.

Введение в культурологию (под ред. Е. В. Попова). М., 1996.

Веймарн Б. В. Искусство арабских стран Ирана VII-XVII вв. М., 1974.

Век Просвещения. М.; Париж, 1970.

Вельи В. «Постмодерн». Генеалогия и значение одного спорного понятия // Путь. 1992. № 1.

Вельфлин Г. Искусство Италии и Германии эпохи Ренессанса. Л., 1934.

Вельфлин Г. Классическое искусство. СПб., 1912.

Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств: Проблема эволюции стиля в новом искусстве. М.; Л., 1930.

Вельфлин Г. Ренессанс и барокко. СПб., 1913.

Вентура Л. От Моне до Лотрека. М., 1958.

Вертоградская В. В. Скульптура; Живопись // Культура древней Индии. М., 1975.

Византийская литература. М., 1979.

Византийские легенды / Пер. С. В. Поляковой. Л., 1972.

Виндельбанд В. Философия культуры и трансцендентальный идеализм // Виндельбанд В. Избранное. Дух и история. М., 1995.

Винничук Л. Люди, нравы и обычаи Древней Греции и Рима. М., 1988.

Виноградов В. Индийская paгa. M., 1976.

ВиноградоваН.А. Искусство Китая. Альбом. М., 1988.

Виноградова Н. А. Искусство средневекового Китая. М., 1962.

Виноградова Н.А. Китайская пейзажная живопись. М., 1972.

Виноградова Н.А., Николаева Н. С. Искусство стран Дальнего Востока. М., 1979.

Виппер Б. Р. Искусство Древней Греции. М., 1972.

Виппер Б. Р. Итальянский Ренессанс: В 2 т. М., 1977.

Виппер Б. Р. Очерки голландской живописи эпохи расцвета (1610-1670). М., 1962.

Виппер Б. Р. Проблема реализма в итальянской живописи XVII-XVIII веков. М., 1966.

Виппер Б. Р. Становление реализма в голландской живописи XVI века. М., 1957.

Виппер Б. Р. Тинторетто. М., 1948.

Виппер Р. Ю. Древний Восток и Эгейская культура. М., 1913.

Виппер Ю. В. Творческие судьбы и история. М., 1990.

Владимиров Б. Я. Общественный строй монголов. Монгольский кочевой феодализм. Л., 1934.

Владимиров С. В., Волков В. А. Разум против догмы. М., 1982.

Владимирская А. Звездные часы оперетты. 2-е изд. СПб., 1991.

Волков И. Ф. Творческие методы и художественные системы. 2-е изд., испр. доп. М., 1989.

Вольтер. Философские сочинения. М., 1988.

Вопросы истории и историографии социалисте четкой культуры. М., 1987.

Вопросы Милинды // Перевод с пали, исследование и комментарий А. В. Парибка. М., 1989.

Вопросы теории и истории культуры. Иваново, 1995.

Воробьев Л. Утопия и действительность // Утопический роман XVI-XVII веков. М., 1971.

Воробьев М. В. Япония в III-VII веках. Этнос, общество, культура и окружающий мир. М., 1980.

Воробьев М. В. Японский кодекс «Тайхо Ёрорё» и право раннего средневековья. М., 1990.

Воронова Б. Т. Кацуски Хокусай: Графика. М., 1975.

Воронова Б. Т. Японская гравюра. М., 1963.

Восточный театр. Л., 1929.

ВостриковА. И. Тибетская историческая литература. М., 1962.

Вощинина А. И. Античное искусство. М., 1962.

Всемирная история. Т. 1. М., 1956; Т. 3. М., 1957.

Всеобщая история архитектуры. Т. 1. М., 1958; Т. 4. М., 1966.

Всеобщая история искусств: В 6 т. М., 1956.

Вуд Дж. Солнце, душа и камни. М., 1981.

Выжлецев Г. П. Аксиология культуры. СПб., 1996.

Габричевский А. Рафаэль Санти. М., 1956.

Гайденко П. П. Философия культуры К. Ясперса // Вопросы литературы. 1979. №9.

Гайдук В. П. К вопросу о цветовой символике «Божественной комедии» Данте // Дантовские чтения. М., 1971.

Гайм Р. Романтическая школа. М., 1891.

Галеев Б. Человек, искусство, техника. Казань, 1987.

Галеркина О. И., Богданов Ф. Л. Искусство Индии (в древности и средние века). М., 1963.

Галилей Г. Диалог о двух главнейших системах мира // Избранные труды Галилея. М., 1964.

Галич. М. История доколумбовых цивилизаций. М., 1990.

Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. М., 1984.

Гачев Г. Образы Индии: Опыт экзистенциальной культурологии. М., 1993.

Гейдова Д. и др. Большая иллюстрированная энциклопедия древностей. Прага, 1980.

Гейне Г. Собр. соч. Т. 6. М., 1958.

Гельвеций К. А. О человеке // Гельвеций. Соч.: В 2 т. М., 1974.

Генезис и развитие социалистического искусства в странах Центральной и Юго-Восточной Европы. М., 1978.

Генон Р. Кризис современного мира. М., 1991.

Герасимова К. М. Буддизм и онтология традиционных верований // Буддизм и культурно-психологические традиции народов Востока. Новосибирск, 1990.

Герасимова К. М. Традиционные верования тибетцев в культовой системе ламаизма. Новосибирск, 1989.

Герасимова К. М., Персидская Я. А. Русская музыка XVII века — встреча двух эпох (переход от господствующей монодии к так называемому партесному пению). М., 1991.

Гердер И. Г. Идеи к философии истории человечества. М., 1977.

Герни О.Р. Хетты. М., 1987.

Герцман Е. Византийское музыкознание. Л., 1988.

Герцук Ю. Русское искусство с древних времен до начала XX века. М., 1979.

Гете И.-В. Избранные сочинения. М., 1950.

Глазычев В. Л. Зарождение зодчества. М., 1983.

Глумов А. Музыка в русском драматическом театре. Л., 1955.

Глускина А. Е. Заметки о японской литературе и театре. М., 1979.

Глухарева О.,Денике Б. Краткая история искусства Китая. М.; Л., 1975.

Гнедич П. П. Всемирная история искусств. М., 1996.

Го Жосюй. Записки о живописи: Что видел и слышал. М., 1978.

Гоголь Н. В. О средних веках // Гоголь Н. В. Соч. Т. 5. М., 1889.

Гоголь Н. В. Размышления о Божественной литургии. М., 1990.

Голенищев-Кутузов И. Н. Романские литературы: Статьи и исследования. М., 1975.

Голенищев-Кутузов И. Н. Творчество Данте и мировая культура. М., 1978.

Голенпольский Т. Г., Шестаков В. П. «Американская мечта» и американская действительность. М., 1981.

Головин В. П. Скульптура и живопись итальянского Возрождения: влияния и взаимосвязь. М., 1985.

Гомбрил Э. История искусства. М., 1998.

Горбунов А. М. Поэтические голоса столетия. 1871-1917 (Из сокровищницы зарубежной поэзии): Рекомендательный указатель литературы. М., 1978.

Горегляд В. М. Японская литература VIII-XVI вв. СПб., 1997.

Горфункель А. X. Гуманизм и натурфилософия итальянского Возрождения. М., 1977.

Горфункель А. X, Томмазо Кампанелла. М., 1978.

Горфункель А.Х. Философия эпохи Возрождения. М., 1980.

Гращенков В. Н. Антонелло да Мессина и его портреты. М., 1981.

Гращенков В.Н.Боттичелли. М., 1960.

Гребенников Е.А. Николай Коперник. М., 1982.

Грейвс Р. Мифы Древней Греции. М., 1992.

Григорьева Т. П. Дао и логос (встреча культур). М., 1992.

Григорьева Т. Японская литература XX века: Размышления о традиции и современности. М., 1983.

Григорьева Т. П. Красотой Японии рожденный. М., 1993.

Григорьева Т. П. Японская художественная традиция. М., 1979.

Гриницер П. А. Древнеиндийский эпос. Генезис и типология. М., 1974.

Грицай Н. Фламандская живопись XVII века. Очерк-путеводитель. Л., 1990.

Гришелева Л.Д. Театр современной Японии. М., 1977.

Гришелева Л. Д. Формирование Японской национальной культуры. Конец XVI - начало XX века. М., 1986.

Громыко А. А. Маски и скульптура Тропической Африки. М., 1984.

Грубер Р. Всеобщая история музыки. Ч. 1. М., 1960.

Грубер Р. История музыкальной культуры. М.; Л., 1941.

Гулыга А. Б. Искусство в век науки. М., 1978.

Гуляев В. И. Древние цивилизации Мезоамерики. М., 1975.

Гуляев В. И. Забытые города майя. М., 1984.

Гуляницкий Н. Ф. Новое в архитектуре Японии. М., 1972.

Гурвич Н.А. Тициан. Л., 1940.

Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры. М., 1972.

Гуревич А. Я. Культура и общество средневековой Европы глазами современников (Exempla XIII века). М., 1989.

Гуров Н. И. Южнодравидийская легенда о прародине // Народы Азии и Африки. М., 1976.

Гусева Н. Р. Индуизм. М., 1977.

Гусева Н. Р. Современное декоративно-прикладное искусство Индии. М., 1958.

Гущин А. С. Происхождение искусства. Л.; М., 1937.

Гэндзи-обезьяка. Японские рассказы XIV-XVI веков. Отоги-дзоси / Пер., предисл. и коммент. М. То-ропыгиной. СПб., 1994.

Дажина В. Д. Микеланджело. Рисунок в его творчестве. М., 1986.

Далыкова В. Тибетская литература. М., 1990.

Дамдинсурэн Ц. «Рамаяна» в Монголии. М., 1979.

Дамдинсурэн Ц. Исторические корни Гэсэриады. М., 1957.'

ДандамаевМ. А. Вавилонские писцы. М., 1983.

Дандамаев М. А Иран при первых Ахеменидах. М., 1963.

Дандамаев М.А., Луконин В. Г. Культура и эстетика Древнего Ирана. М., 1980.

Данилевский Н. Я. Россия и Европа: Взгляд на культурные и политические отношения славянского мира к германо-романскому. М., 1991.

Данилова И.Е. Джотто. М., 1969.

Данилова И. Е. Итальянская монументальная живопись. М., 1970.

Данилова И. Е. Врунеллески и Флоренция: Творческая личность в контексте ренессансной культуры. М., 1991.

Данилова И. Е. От средних веков — к Возрождению. М., 1975.

Даниэль С. М. Картина классической эпохи: Проблемы композиции в западноевропейской живописи XVII века. М., 1986.

Дао и даосизм в Китае. М., 1982.

Даркевич В. П. Аргонавты средневековья. М., 1976.

Даркевич В. П. Народная культура средневековья. М., 1988.

Даркевич В. П. Путями средневековых мастеров. М., 1972.

Даркевич В. П. Светское искусство Византии, М., 1975.

Дворжак М. Очерки по искусству средневековья. М., 1934.

Дворжак Макс. История итальянского искусства в эпоху Возрождения: В 2 т. М., 1978.

Демин А. С. Русская литература второй половины XVII - начала XVIII в. М., 1977.

Денике Б. Японская цветная гравюра. 1935.

ДеникеБ. П. Архитектура Китая. М., 1935.

Денике Б. П. Живопись Ирана. М.; Л., 1940.

Денике Б. П. Японская цветная гравюра. М., 1935.

ДживелеговА.К. Итальянская народная комедия. 2-е изд. М., 1975.

Дживелегов А. К. Средневековые города в Западной Европе. СПб., 1902.

Дживелетов А. К. Микеланджело. М., 1938.

Джохадзе Д. В. Основные этапы развития античной философии. М., 1977.

Джохансон Д. М., Иди М. Люси. Истоки рода человеческого. М. 1984.

Дзэами Мотокиё. Предание о цветке стиля (Фуси кадэн)/ Пер. и коммент. Н. Г. Анариной. М., 1989.

Дизайн в капиталистических странах. М., 1968.

Диль Ш. Юстиниан и византийская цивилизация в VI веке. СПб., 1908.

Димитров Д. О. О современном изобразительном искусстве. М., 1967.

Дмитриев В. Д. Проблемы невского романтизма. М., 1975.

Дмитриев Ю. Н. Теория искусства и взгляды на искусство в письменности Древней Руси // Труды отдела древнерусской литературы. Т. 9. М.; Л., 1953.

Дмитриева Н. А. Краткая история искусств. Очерки. Вып. 1. 2-е изд. М., 1969.

Дмитриева Н.А, Краткая история искусств. Вып. 3. М., 1993.

Дмитриева Н.А. Передвижники и импрессионисты. М., 1978.

Днепров В.Д. Идеи времени и формы времени. Л., 1980.

Днепров В. Д. Проблемы реализма. Л., 1961.

Добиаш-Рождественская О.А. Западная Европа в средние века. Пг., 1911.

Добиаш-Рождественская О. А. Культура западноевропейского средневековья. М., 1987.

Долин А. А., Попов Г. А. Кэмпо — традиции воинских искусств. М., 1991.

Драматургия и театр Индии. М., 1961.

Драч Г. В. Культурология. Ростов-на-Дону, 1997.

Древнекитайская философия. Т. 1-2. М., 1972; 1994.

Древнерусское искусство. М., 1970.

Древние цивилизации. М., 1987.

Друскин Б. О западноевропейской музыке XX века. М., 1973.

Друскин М. С. История зарубежной музыки. Вып. 4. М., 1967.

Дубнов С. М. Краткая история евреев. СПб., 1912.

Дунаев Г. С. Сандро Боттичелли. М., 1977.

Дуров В. С. Юлий Цезарь — человек и писатель. Л., 1991.

Дылыкова В. С. Тибетская литература.М., 1986.

Дьяконов И. М. Люди города Ура. М., 1990.

Дьяконова В. П. Цам у тувинцев// Сборник МАЭ. Т. 27. Д., 1971.

Дьяконова Н.Я. Английский романтизм: Проблемы эстетики. М., 1978.

Дэвидсон Б, Африканцы (введение в историю культуры). М., 1975.

Дэви-Нил А. Посвящения и посвященные в Тибете. СПб., 1994.

Дюрер А. Дневники, письма, трактаты: В 2 т. М.; Л., 1957.

Евдокимова Ю. К. История полифонии: Многоголосие средневековья. X-XIV века. М., 1983.

Евдокимова Ю. К., Симакова К. А. Музыка эпохи Возрождения. М., 1982.

Евреинов Я. Н. Происхождение оперетты // Евреинов И. Н. К постановке «Хильперина». СПб., 1913.

Европейский романтизм. М., 1973.

Евсевий Памфил. Церковная история. М., 1993.

Евсюков В. В. Мифология китайского неолита. Новосибирск, 1989.

Евсюков В. В., Ларичев В. Е., Лалаянц И. Э. Мироздание и человек. М., 1990.

Егоров А. Б. Рим на грани эпох: Проблемы рождения и формирования принципата. Л., 1985.

Егунов Н. П. Первая русская революция и второй этап национально-освободительного движения в Бурятии. Улан-Удэ, 1970.

Едике Ю. История современной архитектуры. Синтез формы функции и конструкции. М., 1972.

Елинек Я. Большой иллюстрированный атлас первобытного человека. Прага, 1982.

Елистратова А. А. Наследие английского романтизма и современность. М., 1960.

Еремеев А. Ф. Происхождение искусства. М., 1970.

Ермакова Л. М. Речи богов и песни людей. М., 1995.

Ерофеев В. В лабиринте проклятых вопросов. М., 1990.

Жадова Л. О японском дизайне и его создателях // Техническая эстетика. 1968. № 4, 6.

Жегин Л. Ф. Язык живописного произведения (Условность древнего искусства). Иркутск, 1970.

Женщины-легенды / Сост., науч. ред. и авт. предисл. В. А. Федосик. Минск, 1993.

Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованьи Челлини... М.; Л., 1953.

Жирмунский В. М. Очерки по истории классической немецкой литературы. Л., 1972.

Жуковская Л. Н. Бурятская мифология и ее монгольские параллели // Символика культов и ритуалов народов зарубежной Азии. М., 1980.

Жуковская Н. Л. Ламаизм и ранние формы религии. Л., 1977.

Журавлев А. М., Хан-Магомедов С. О. Советская архитектура. М., 1968.

Забелин И. Опыты изучения русских древностей и истории. М., 1872.

Заводская Е. В. «Беседы о живописи Ши-тао». М., 1978.

Заводская Е. В. Восток на Западе. М., 1970.

Заводская Е. В. Культура Востока в современном западном мире. М., 1977.

Заводская Е. В. Эстетические проблемы живописи старого Китая. М., 1975.

Заводская Е. В. Японское искусство книги (XII-XIX вв.) М., 1986.

Замаровский В. Их величества пирамиды. М., 1986.

ЗамошкинА. Современное искусство Индии// Искусство. 1953. М» 1.

Западноевропейская художественная культура XVIII века. М., 1980.

Западноевропейское искусство XVII века: Публикации и исследования. Л., 1981.

Зарубежная литература средних веков / Сост. Б. Пу-ришев. М., 1975.

Зарубежные исследования по семиотике фольклора. М., 1985.

Зарубежные исследования по семиотике фольклора. М., 1985.

Захарова О. Риторика и западноевропейская музыка XVII - первой половины XVIII века: Принципы, приемы. М., 1983.

Зеленинова М. Е. Советское киноискусство: Библиографический указатель. М., 1980.

Зелинский Ф.Ф. Сказочная древность Эллады. М., 1994.

Зингерман Б. Очерки истории драмы 20 века. М., 1979.

Знамеровская Г. П. Неаполитанская живопись первой половины XIX века. М., 1978.

Золотов Ю. Жорж де ла Тур. М., 1979.

Зотов А. М. Русское искусство с древнейших времен до начала XX века. М., 1989.

Зубов В. П. Леонардо да Винчи. М.; Л., 1961.

Иванов К. А. Трубадуры, труверы и миннезингеры. Пг., 1915.

Иванов С. Б. К семантике изображений на старинных бурятских онгонах // Сборник МАЭ. 1957. Т. 17.

Ивасаки А. История японского кино. М., 1966.

Игнатович А. Н. Буддизм в Японии, Очерк ранней истории. М., 1987.

Идзумо-фудоки. М., 1966.

Иди М. Доисторический человек. Л., 1991.

Из истории культуры средних веков и Возрождения. М., 1976.

Из истории русского искусства второй половины XIX - начала XX века. М., 1978.

Из истории строительства советской культуры. Мос­ква. 1917-1918. Документы и воспоминания. М., 1964.

Избранные жития святых (III-IX вв.). М., 1992.

Изергина А. Н. Немецкая живопись XVII века: Очер­ки. Л.; М.,1960.

Иконников А. В. Современная архитектура. М., 1983.

Иконникова С. Н. История культурологии. СПб., 1998.

Ильин М.А. Русское шатровое зодчество: Памятни­ки середины XVI в. М., 1980.

Импрессионизм: Письма художников. Воспомина­ния Дюран-Рюэля. Документы. Л.,1969.

Импрессионисты, их современники, их соратники. М., 1976.

Инайят-хан. Суфийское послание о свободе духа. СПб., 1991.

Инайят-хан. Мистицизм звука. М., 1997.

Индия в древности. М., 1964.

Индия в средние века. М., 1970.

Индия. 1987. № 2-3 (Спецвыпуск журнала, посвя­щенного фестивалю Индии в СССР).

Иоанн (Экономнее), игумен. Православие. Визан­тия. Россия. М., 1992.

Иорданский В. Б. Звери, люди, боги: Очерки афри­канской мифологии. М., 1991.

Иофан Н.А. Культура Древней Японии. М., 1974.

Ирвинг В. Жизнь Магомета. Казань, 1991.

Исаева Н. В. Шанкара и индийская философия. М., 1991.

Искусство и культура Монголии и Центральной Азии. Доклады Всесоюзной конференции. М., 1983.

Искусство и общество: Тенденции политизации в со­временном западном искусстве. М., 1978.

Искусство Монголии: Каталог выставки. М., 1976.

Искусство социалистических стран Европы. Киев, 1988.

Искусство стран и народов мира: В 5т. М., 1962-1981 (Краткая художественная энциклопедия).Искусство Японии. М., 1965.

Искусствознание Запада об искусстве XX века. М., 1998.

Ислпм: Историографические очерки. М., 1991.

Ислам: Энциклопедический словарь. М., 1991.

Исмаилова С. Т. История искусства. М., 1998.

Испанская эстетика: Ренессанс. Барокко. Просвеще­ние. м., ту.

История бурятской литературы. Улан-Удэ, 1967.

История Византии: В 3 т. // Отв. ред. С. Д. Сказкин. М.,1967.

История всемирной литературы. Т. 3. М,, 1973.

История диалектики XVI-XVI1I веков. М., 1974.

История древнего Востока. Зарождение древнейших классовых обществ и первые очаги рабовладель­ческой цивилизации. Ч. 2. М., 1988.

История Древнего мира: В 3-х кн. / Под ред. И. М. Дья­конова и др. М.,1989.

История европейского искусствознания. Вторая по­ловина XIX века - начало XX века. Т. 1. М., 1969.