Tempo I                                                                                           К. Дебюсси. Прелюдия

256 [Modere]                                                                                                А. Скрябин. Соната № 6

Образованный таким образом новый вариант доминантовой гармонии звучит ярче и острее обычного доминантсептаккорда, потому что в нем возник еще один диссонанс — интервал секунды (или — в обращении — септимы) между секстовым и септовым тонами аккорда. В обозначении заменный тон показывается соответствующей ему арабской цифрой, выставляемой выше цифр, указывающих вид аккорда.

Наиболее употребительными заменными тонами являются секста вместо квинты (в доминантсептаккорде и нонаккорде) и кварта вместо терции (считая от основного звука) — во вводном септаккорде, также образующая дополнительный диссонанс, только на этот раз с квинтовым тоном вводного септаккорда:

257

          (ум.)VII₇ (ум.)VII_4/7 (ум.)VII₇ (ум.)VII_4/7

Собственно, в обоих случаях это будет одна и та же, а именно III ступень лада, имеющая в упомянутых аккордах разное значение.

Заменные тоны (секста или кварта) используются не только в основных видах аккордов, но также и в их обращениях:

258

         D_6/5⁶      D_6/2    (ум.)VII⁴_4/3  (ум.)VII_4/2

Исключение составляют лишь доминантовый терцквартаккорд (D_4/3) и квинтсекстаккорд вводного септаккорда (VII_6/5), первый из которых строится именно на квинтовом тоне и поэтому не может быть взят с секстой, а второй непременно должен иметь в басу терцовый звук, наличие которого исключает появление квартового тона в качестве его замены.

Для большей яркости и лучшего звучания заменные тоны берутся обычно в верхнем голосе и при более широком расположении звуков аккорда. Однако в принципе возможно их появление и в средних голосах, как, например, в доминантнонаккорде, который в данном случае (то есть с секстой) будет обязательно пятизвучным:

259 обычно:     возможно:

    D 6/9           D 6/9

При разрешении в тонику доминантсептаккорда c секстой и вводного септаккорда с квартой (а равно и их обращений) их заменные тоны могут вести себя свободно: либо идти так же, как обычно двигались бы заменяемые ими звуки аккорда, то есть в приму тоники (непосредственно или поступенно — через проходящий звук, переходя, таким образом, в обычный вид данного аккорда или его обращения), либо — в качестве общего звука — оставаться на месте, либо, наконец, идти на терцию вверх — в квинту тоники:

260

  D_6/7    T                      D_6/7    T  (T)    D_6/5     T           D_6/2     T₆

(ум.)VII_4/7       T                 (ум.)VII_4/7 T               (ум.)VII_4/3    T₆

Плагальное разр.

(ум.)VII⁴_4/3    T          (ум.)VII_4/2  T_6/4    (ум.)VII_4/2 T_6/4       (ум.)VII_4/2  T_6/4

Другие септаккорды или нонаккорды с аналогичными заменными тонами также возможны, но используются значительно реже.

Добавочными тонами называются звуки, усложняющие данную гармонию за счет дополнительного введения и ее состав неаккордовых тонов, образующих новые и чаще всего диссонирующие сочетания с аккордовыми звуками. Добавочные тоны могут разрешаться, а могут оставаться и неразрешенными. Например, в джазовой музыке нередки случаи, когда пьеса оканчивается диссонирующей тоникой: с секстой (Т⁶), с ноной (Т⁹) или и той и другой вместе взятыми (Т^{6, 9}). Достаточное количество примеров использования подобных гармоний можно также встретить и в музыке других стилей:

261

             T^6/9

Ritenuto                                                                                                       К. Дебюсси. Пагоды

263 [Allegro molto sostenuto]                                                               С. Прокофьев. Соната № 4, ч. I

Глава VIII.ЭЛЕМЕНТЫ МУЗЫКАЛЬНОГО СИНТАКСИСА

Членение музыкальной речи

Музыкальная ткань, как и словесная речь, не может быть неделимой, не членящейся на отдельные построения. Подобно тому как в словесной речи мы различаем предложения, их части (на пример, в сложно-сочиненных или сложно-подчиненных), наконец, наименьшие осмысленные образования — слова, музыкальная речь тоже делится на более крупные и более мелкие построения. Так, например, крупные формы — такие, как симфонии или сонаты, делятся на части, части — на экспозиционные (изложение тем), развивающие и заключительные разделы и т.д.

Момент членения в музыке называется цезурой. Цезура может характеризоваться ритмической остановкой или паузой, тем и другим одновременно. Ощущение цезуры может создаться и при начинающемся точном или неточном повторении предыдущего как, например: