II. Обращения доминантсептаккорда.

Доминантсептаккорд имеет 3 обращения (количество обращений созвучия = количество его звуков – 1; поэтому трезвучие имеет 2 обращения – секстаккорд и квартсекстаккорд; септаккорд же имеет 3 обращения, называемые: квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд).

Обращения доминантсептаккорда (D₇): доминантовый квинтсекстаккорд (D⁶₅), доминантовый терцквартаккорд (D⁴₃) и доминантовый секундаккорд (D₂).

Т. к. доминантсептаккорд имеет терцовую структуру, основной вид аккорда (D₇) и его обращения строятся на ступенях, располагающихся через одну: сам D₇ (основной вид аккорда) – на V ст., D⁶₅ – на VII ст., D⁴₃ – на II ст., D₂ – на IV ст.

!Разрешаются обращения доминантсептаккорда (доминантовый квинтсекстаккорд, доминантовый терцквартаккорд и доминантовый секундаккорд) по правилу (см. основное правило разрешения неустойчивых звуков в устойчивые). V ступень (устойчивая) при разрешении D⁶₅, D⁴₃ и D₂ остается на месте (в отличие от разрешения самого D₇); поэтому в разрешениях обращений доминантсептаккорда тоника удваивается, а не утраивается, как при разрешении его самого (в тоникув обращениях D₇разрешаются только неустойчивые II и VII ступени).

D⁶₅ разрешается в тоническое трезвучие с удвоенной тоникой, D⁴₃ – в развернутое тоническое трезвучие (где тоника дублируется в разных октавах), D₂ – в тонический секстаккорд с удвоенной тоникой). См. разрешения на схеме выше.

Структура обращений D₇.

D⁶₅: м.3 + м.3 + б.2

D⁴₃: м.3 + б.2 + б.3

D₂: б.2 + б.3 + м.3

Как определить на слух обращения доминантсептаккорда.

Доминантсептаккорд, как уже было сказано, звучит очень ярко, т. к. в его составе присутствуют яркое мажорное и острое уменьшенное трезвучия. Обращения доминантсептаккорда, естественно, имеют ту же окраску звучания, потому что те же самые звуки аккорда в обращении просто меняют свое расположение.Звучит ли сам D₇ или его обращение, можно определить по местонахождению или отсутствию секунды: в самом доминантсептаккорде секунды в составе нет, т. к. структура его – терцовая, в квинтсекстаккорде секунда находится вверху аккорда, в терцквартаккорде секунда находится в середине, в секундаккорде секунда находится внизу.

Если доминантсептаккорд или его обращение звучит с разрешением, то по звучанию тоники (мажорному или минорному) можно узнать, где он (или его обращение) находится (в мажоре или гармоническом миноре). Вид аккорда (основной или обращение) в данном случае можно определить не по местонахождению или отсутствию секунды, а по движению верхнего голоса при разрешении. При разрешении D⁶₅ верхний голос остаётся на месте, при разрешении D⁴₃ верхний голос движется вверх, при разрешении D₂ верхний голос опускается вниз, при разрешении D₇ верхний голос опускается вниз и в разрешении звучит интервал, а не аккорд (тоническая терция, т. е. неполное тоническое трезвучие). См. схему на предыдущей странице.

Местонахождение и роль доминантсептаккорда (и его обращений) в аккордовых последовательностях. Доминантсептаккорд – аккорд доминантовой группы, основное свойство доминанты – активное притяжение к тонике.Доминантсептаккорд и его обращения являются более сильными в функциональном смысле аккордами, чем доминантовое трезвучие и его обращения. Доминантовое трезвучие и его обращения – аккорды консонирующей доминанты, доминантсептаккорд и его обращения – аккорды диссонирующей доминанты (в состав входят диссонирующие интервалы). Поэтому D₇следует за D⁵₃, обращения D₇ звучат после обращений D⁵₃, в соответствии с логикой гармонического движения (от более «слабых» в функциональном смысле аккордов – к более «сильным»). Доминантсептаккорд, как аккорд доминантовой группы, может следовать за субдоминантовой функцией, а также может звучать после тоники. После доминантсептаккорда (или его обращения) должно звучать разрешение (по вышеуказанным правилам).

!Соединение доминантсептаккорда (или его обращения) с предшествующим аккордом должно быть плавным. Например, D₇ плавно соединяется с предшествующим D⁵₃, D⁶₅ – с предшествующим D₆, D⁴₃ – с предшествующим D⁶₄, D₂ – с предшествующим D⁵₃.

Полные обороты в До мажоре с участием консонирующей (D⁵₃, D₆,D⁶₄) и диссонирующей доминанты (доминантсептаккорда его обращений – D₇, D⁶₅,D⁴₃,D₂):

(здесь будет изображение)

Задание теме: спетьD₇с обращениями в Es-dur (Ми-бемоль мажоре).

(здесь будет изображение)

Билет 4

Септаккорд. Вводные септаккорды.

Задание к теме: спеть МVII₇ и УмVII₇в A-dur.

I. Септаккорд.

См. в предыдущем билете.

II. Вводный септаккорд.

Вводный септаккорд – септаккорд, строящийся на VII, вводной ступени лада. Обозначается МVII₇ или УмVII₇, в зависимости от того, какая септима образуется между его крайними звуками – малая или уменьшенная. По функции вводный септаккорд относится к аккордам доминантовой группы.

В натуральном мажоре образуется МVII₇, а в гармонических ладах (гармоническом мажоре и гармоническом миноре) – УмVII₇.

Является диссонирующим аккордом, как и все септаккорды (септима – диссонирующий интервал; кроме того, в составМVII₇ входит уменьшенное трезвучие (а, следовательно, тритон ум.5) натурального лада, в составже УмVII₇, образующегося в гармоническом ладу,входят два уменьшенных трезвучия (и, следовательно, две ум.5) – натурального и гармонического ладов).

Состоит из всех 4-х неустойчивых звуков лада.

Пример (МVII₇ в До мажоре, УмVII₇ в До мажоре гармоническом, УмVII₇ в до миноре гармоническом):